5月5日是二十四節(jié)氣中的立夏，告別了萬(wàn)紫千紅的春天，茂盛的夏天正朝我們闊步走來(lái)。它帶著生命茁壯成長(zhǎng)的朝氣和活力，承載著人們對(duì)美好生活的希冀。
古人們對(duì)物候的變化極其敏感，鐘嶸在《詩(shī)品》中說(shuō)：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠”，生動(dòng)形象地概括出自然物候變化給文人們帶來(lái)的內(nèi)心觸動(dòng)。面對(duì)春去夏至的物候變化，詩(shī)人們寫(xiě)下一首首精美的詩(shī)作，描繪自然萬(wàn)物、記載日常生活、抒發(fā)內(nèi)心情緒，給我們留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)。
櫻桃紅嫩荼蘼香
初夏時(shí)節(jié)，盡管春日里競(jìng)相綻放的眾多花卉已經(jīng)凋謝，但依然有綻放于這一時(shí)刻的花卉，那是獨(dú)屬于初夏的繽紛浪漫。
清代陳淏子在園藝名著《花鏡》中寫(xiě)道：“荼蘼花有三種，大朵千瓣，色白而香，春盡始開(kāi)”，點(diǎn)明了荼蘼花的特征和開(kāi)花時(shí)間。荼蘼花素來(lái)有“春末最晚花”的稱(chēng)號(hào)，它的盛開(kāi)象征著春天的結(jié)束和盛夏的到來(lái)。宋代詩(shī)人王淇在《春暮游小園》中寫(xiě)道：“一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開(kāi)到荼蘼花事了，絲絲天棘出莓墻。”這首詩(shī)寫(xiě)出了梅花、海棠、荼蘼開(kāi)花的先后次序，而百花凋殘之后，天棘（天門(mén)冬）抽枝散葉，挺出莓墻之上。從色彩上看，花朵的開(kāi)落變化也構(gòu)成了色彩上的由紅轉(zhuǎn)白而變綠。花事的變化代表著歲月的流逝，詩(shī)人感嘆年華已逝的暗暗感傷情緒也隱含其中。
芍藥也在春末夏初之際綻放。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，素有牡丹為花王而芍藥為花相的說(shuō)法。因其花期相連，在園藝中牡丹和芍藥也常常被種植在一起，牡丹凋謝之后芍藥接續(xù)開(kāi)放，延長(zhǎng)了賞花時(shí)間。
文人們非常喜愛(ài)芍藥，早在《詩(shī)經(jīng)》中就有對(duì)芍藥的描寫(xiě)：“維士與女，伊其相謔，贈(zèng)之以勺藥。”（《鄭風(fēng)·溱洧》）在此，芍藥是男女之間愛(ài)情的信物。唐代詩(shī)人王貞白曾寫(xiě)有《芍藥》一詩(shī)，詩(shī)云：“芍藥承春寵，何曾羨牡丹。麥秋能幾日，谷雨只微寒。妒態(tài)風(fēng)頻起，嬌妝露欲殘。芙蓉浣紗伴，長(zhǎng)恨隔波瀾。”這首詩(shī)聚焦于芍藥花意象，既展現(xiàn)其嬌美動(dòng)人的姿態(tài)，也暗含了對(duì)盛衰無(wú)常的深思。詩(shī)中既有對(duì)剎那芳華的贊嘆，也有對(duì)生命規(guī)律的坦然，最終升華為一種跨越時(shí)空的悵惘。
初夏時(shí)節(jié)，盛開(kāi)的薔薇給這個(gè)世界帶來(lái)無(wú)盡的浪漫。除了最為著名的“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿(mǎn)架薔薇一院香”之外，許多文人都在詩(shī)詞作品中留下了贊美薔薇的名句。
明代詩(shī)人顧璘寫(xiě)有詩(shī)作《薔薇洞》：“百丈薔薇枝，繚繞成洞房。密葉翠帷重，秾花紅錦張。對(duì)著玉局棋，遣此朱夏長(zhǎng)。香云落衣袂，一月留余芳。”這首詩(shī)以瑰麗的想象和濃艷的筆觸，描繪了一處由薔薇花枝纏繞而成的深幽洞房，營(yíng)造出一個(gè)絢爛而隱秘的夏日夢(mèng)境。開(kāi)篇“百丈”以夸張手法突出薔薇枝條的綿長(zhǎng)茂密，“繚繞”二字摹寫(xiě)藤蔓交織糾纏的動(dòng)感，將緊密纏繞在一起的薔薇花枝轉(zhuǎn)化為人工構(gòu)建的“洞房”。“洞房”在此指幽深的花房，而在中國(guó)文化里其往往指代新歡之室，這種聯(lián)想也為全詩(shī)奠定了綺麗神秘的基調(diào)。“密葉翠帷重，秾花紅錦張”一句將茂盛的枝葉比作層層垂落的翡翠帷幕，將艷麗的花朵比作鋪展的紅色錦緞。其中“重”“秾”二字更是強(qiáng)化了空間的封閉感和色彩的濃烈度，似乎營(yíng)造出一處被薔薇花葉完全籠罩的秘境。頸聯(lián)引入人物活動(dòng)，詩(shī)人在白玉棋盤(pán)前對(duì)弈，以消磨漫長(zhǎng)的夏日。尾聯(lián)則以嗅覺(jué)收束全篇，薔薇的芳香如云霞般附著衣衫，花香彌月不散。全詩(shī)以薔薇為媒介，構(gòu)建出一個(gè)既真實(shí)又具有神秘色彩的深邃空間，帶給人無(wú)盡的遐想。
除了盛開(kāi)的繁花，初夏時(shí)節(jié)亦有新鮮上市的水果，給人們帶來(lái)味覺(jué)上的享受。唐代詩(shī)人張祜寫(xiě)有《櫻桃》一詩(shī)：“石榴未拆梅猶小，愛(ài)此山花四五株。斜日庭前風(fēng)裊裊，碧油千片漏紅珠。”這首詩(shī)是描寫(xiě)櫻桃的名作。首句寫(xiě)出石榴花苞未綻、梅子尚小的物候特征，且以“山花”來(lái)指代櫻桃，頗有一種于喧囂市井中暢想山野之趣的意味。“碧油千片漏紅珠”極為傳神地描繪出櫻桃葉片和果實(shí)的色澤、質(zhì)感、形態(tài)。品讀此句，眼前似乎浮現(xiàn)出碧綠的櫻桃葉在陽(yáng)光下閃爍，鮮紅的櫻桃果實(shí)嬌嫩誘人的場(chǎng)景。
田間夏日農(nóng)事忙
初夏時(shí)節(jié)農(nóng)事繁忙，農(nóng)人們穿梭于田間地頭辛勤勞作，田里的莊稼也正肆意生長(zhǎng)。元代詩(shī)人白珽寫(xiě)有五言律詩(shī)《余杭四月》，描繪出四月杭州的鄉(xiāng)村風(fēng)俗。詩(shī)云：“四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻青豆酒，綠草白鵝村。水滿(mǎn)船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動(dòng)，寂寂晝關(guān)門(mén)。”農(nóng)歷四月的杭州，萬(wàn)物茁壯成長(zhǎng)，一派勃勃生機(jī)。櫻桃紅艷欲滴，青豆配著美酒，爽口宜人。村頭田間滿(mǎn)眼綠色，白鵝在青草綠水間嬉戲。朱、青、綠、白，飽和度極高的顏色明麗宜人，組成了初夏時(shí)節(jié)美麗的田園畫(huà)卷。最后一句將描寫(xiě)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向人們繁忙的勞動(dòng)。此時(shí)家家戶(hù)戶(hù)都忙著養(yǎng)蠶，為了防止外人沖犯，都緊閉門(mén)戶(hù)。“寂寂”兩個(gè)字寫(xiě)出街道庭院中的安靜，反襯出屋內(nèi)蠶事活動(dòng)的繁忙。全詩(shī)不見(jiàn)人影，卻處處可見(jiàn)人的活動(dòng)，寫(xiě)出初夏時(shí)節(jié)人們的繁忙。
忙完蠶事，農(nóng)民也沒(méi)有休息的時(shí)間，因?yàn)檫€有許多工作在等著他們。宋代翁卷在名作《鄉(xiāng)村四月》中寫(xiě)道：“綠遍山原白滿(mǎn)川，子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。”這首詩(shī)以清新明快的風(fēng)格描繪出江南初夏時(shí)節(jié)美麗的自然風(fēng)光和農(nóng)人們繁忙的農(nóng)事活動(dòng)。“綠遍山原”中的“遍”字非常傳神地寫(xiě)出初夏時(shí)分綠意的浩浩蕩蕩、鋪天蓋地，植物拔節(jié)生長(zhǎng)，生命熱烈蓊郁。“白滿(mǎn)川”描寫(xiě)水光映天的場(chǎng)景，此時(shí)正值梅雨季節(jié)，降水增多，河塘里的水量變大。“子規(guī)聲里雨如煙”以煙喻雨，呈現(xiàn)出梅雨季節(jié)煙霧浩渺、云煙飄蕩的氣象，子規(guī)的啼叫似在催更，也增添了無(wú)限生機(jī)。后兩句描寫(xiě)農(nóng)家四月農(nóng)事繁忙的景象。一個(gè)“才”一個(gè)“又”富有表現(xiàn)力，雖不言忙而忙意自現(xiàn)。
除了插秧，采菱也是夏日重要的農(nóng)事活動(dòng)。
陸游寫(xiě)有《初夏懷故山》一詩(shī)，描寫(xiě)了自己對(duì)故鄉(xiāng)生活的思念。詩(shī)云：“鏡湖四月正清和，白塔紅橋小艇過(guò)。梅雨晴時(shí)插秧鼓，蘋(píng)風(fēng)生處采菱歌。沉迷簿領(lǐng)吟哦少，淹泊蠻荒感慨多。誰(shuí)謂吾廬六千里，眼中歷歷見(jiàn)漁蓑。”這首七律以鏡湖的初夏風(fēng)光為背景，將田園之樂(lè)與宦游之苦交織對(duì)照，展現(xiàn)出詩(shī)人復(fù)雜的情緒。“鏡湖四月正清和”點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)，用“清和”一詞來(lái)形容此時(shí)愜意的自然環(huán)境。“白塔紅橋小艇過(guò)”描繪出一幅流動(dòng)的畫(huà)卷，青色小艇穿過(guò)紅橋，與遠(yuǎn)處的白塔交映成趣，宛如南宋的院體小品繪畫(huà)。頷聯(lián)聚焦于農(nóng)事活動(dòng)，“梅雨晴時(shí)插秧鼓”從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)鼓聲催更，田野大地上一派繁忙景象。“蘋(píng)風(fēng)生處采菱歌”則從聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)的角度，描寫(xiě)風(fēng)中傳來(lái)的采菱歌聲。這一句非常巧妙，并未正面描寫(xiě)女子于小艇上采菱的忙碌身影，而僅僅描寫(xiě)風(fēng)中歡快的歌聲，帶給讀者無(wú)盡的聯(lián)想。頸聯(lián)中詩(shī)人開(kāi)始感嘆自己公務(wù)的繁忙，看似詩(shī)中在抱怨文書(shū)勞形，實(shí)際上也是“位卑未敢忘憂(yōu)國(guó)”（《病起書(shū)懷》）的變相表達(dá)。
領(lǐng)略了江南大地初夏時(shí)農(nóng)事的繁忙，讓我們將視角轉(zhuǎn)向華北大地。麥子熟時(shí)杏兒黃，布谷聲聲農(nóng)人忙。在華北地區(qū)，每當(dāng)杏子成熟之際，也就意味著麥子要迎來(lái)收割的季節(jié)。
白居易的《觀刈麥》是描寫(xiě)夏季割麥的名作。詩(shī)中有言：“田家少閑月，五月人倍忙。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。”本詩(shī)描繪出麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)農(nóng)民們的繁忙景象。詩(shī)作開(kāi)頭交代背景，點(diǎn)明是五月麥?zhǔn)盏霓r(nóng)忙季節(jié)。接著寫(xiě)婦女帶著孩子往田里去，給正忙于割麥的青壯年送飯送水。隨后描寫(xiě)農(nóng)民在南崗的麥田低頭彎腰、辛苦割麥的場(chǎng)景。他們腳下暑氣熏蒸，背上烈日烘烤，已經(jīng)累得精疲力竭，但他們似乎感覺(jué)不到炎熱，而是珍惜夏日白天變長(zhǎng)，因?yàn)榭梢杂懈鄷r(shí)間干農(nóng)活。農(nóng)民們辛苦勞碌的場(chǎng)景被詩(shī)人有力地描繪出來(lái)，讓人感到農(nóng)民生活的艱辛和不易。
文人雅趣興徜徉
初夏時(shí)節(jié)，農(nóng)人們忙于田間農(nóng)事，而文人們則無(wú)須忙于農(nóng)事，他們往往有更多的時(shí)間和精力來(lái)欣賞這美好的初夏時(shí)光。文人們或邀請(qǐng)好友對(duì)弈暢聊，或于綠蔭庭院讀書(shū)寫(xiě)字，或走向山水之間肆意漫游，感受夏日剛剛啟幕之際的歡欣暢快。
蘇軾寫(xiě)有詞作《阮郎歸·初夏》，詞云：“綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠。微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”這首詞描寫(xiě)了初夏時(shí)節(jié)的庭園生活，展現(xiàn)出大自然的無(wú)窮生機(jī)，整體風(fēng)格清新淡雅又富有生活情趣。窗外綠槐成蔭，榴樹(shù)枝條隨風(fēng)舞動(dòng)，蟬鳴聲戛然而止，和風(fēng)將初夏的清涼吹入屋內(nèi)。綠色的窗紗下，沉水香的淡淡芳香隨風(fēng)而散。詞人正享受愜意的晝眠，忽被落棋之聲驚醒。雨后的荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)，石榴花顏色鮮艷，仿佛躍動(dòng)的火苗。美麗的女子在清池畔用盆舀水嬉戲，清澈的泉水濺起水花，就像是晶瑩的珍珠。全詞清新雅致，體現(xiàn)出詞人內(nèi)心的恬淡閑適。
在蛙鳴陣陣的夏夜，邀請(qǐng)好友到家中下棋、暢聊，也是人生一大樂(lè)事。南宋趙師秀的《約客》就描寫(xiě)了這一雅事。不過(guò)稍有遺憾的是，詩(shī)人邀請(qǐng)的朋友最終并沒(méi)有到來(lái)。
詩(shī)云：“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。”“黃梅”“雨”“池塘”“處處蛙”，描繪出江南梅雨季節(jié)蛙聲陣陣的夏夜景致。主人約客而客人終未到來(lái)，只能于桌前“閑敲”棋子，靜靜地看著閃爍的燈花。此時(shí)此刻，詩(shī)人多么希望友人能風(fēng)雨無(wú)阻、如期而至，和他一起對(duì)弈暢聊。“敲棋”這一細(xì)節(jié)也包含了多重意蘊(yùn)，其中有孤獨(dú)苦悶，也有閑極無(wú)聊，或許也隱含著一些焦躁和失望。
有的文人在美好的初夏走出書(shū)房，走向園林和山水之間，欣賞美麗的風(fēng)光。南宋詩(shī)人戴復(fù)古寫(xiě)有一首小詩(shī)《初夏游張園》，就描寫(xiě)了自己游覽園林的感受。詩(shī)云：“乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹(shù)金。”這首詩(shī)作充滿(mǎn)生機(jī)與動(dòng)感。池塘深深淺淺，水色斑駁多變。鴨子在池中歡快嬉戲，攪鬧著池塘的平靜。滿(mǎn)樹(shù)熟透的梅子、枇杷從綠葉中探出頭來(lái)，在陽(yáng)光的照射下，閃爍著金子一樣的光芒。激動(dòng)的詩(shī)人帶著酒盡情游覽，飲罷東園飲西園，直到爛醉還不肯停住腳步，連老天也仿佛受了感染，一會(huì)兒晴，一會(huì)兒陰，好像特意來(lái)增加初夏的這份喧囂與熱鬧。
李白也寫(xiě)有詩(shī)作《夏日山中》，描寫(xiě)自己在山中漫游避暑的愜意。詩(shī)云：“懶搖白羽扇，裸袒青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。”李白寬衣解帶，瀟灑地躺在山間樹(shù)林中。他把頭巾摘下來(lái)掛在旁邊的石壁上。松風(fēng)從遠(yuǎn)方吹來(lái)，親吻著李白的肌膚，帶來(lái)愜意的清涼。生命在這一刻似乎得到了徹底的解放，那些約束人的禮法似乎也像李白身上的衣服，被一件件脫掉。他在這一刻回到了生命的原初狀態(tài)，在松風(fēng)陣陣中感到自由適意，那是擺脫禮法束縛后歸于生命本真的輕松灑脫。
5月5日是二十四節(jié)氣中的立夏，告別了萬(wàn)紫千紅的春天，茂盛的夏天正朝我們闊步走來(lái)。它帶著生命茁壯成長(zhǎng)的朝氣和活力，承載著人們對(duì)美好生活的希冀。
古人們對(duì)物候的變化極其敏感，鐘嶸在《詩(shī)品》中說(shuō)：“氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠”，生動(dòng)形象地概括出自然物候變化給文人們帶來(lái)的內(nèi)心觸動(dòng)。面對(duì)春去夏至的物候變化，詩(shī)人們寫(xiě)下一首首精美的詩(shī)作，描繪自然萬(wàn)物、記載日常生活、抒發(fā)內(nèi)心情緒，給我們留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)。
櫻桃紅嫩荼蘼香
初夏時(shí)節(jié)，盡管春日里競(jìng)相綻放的眾多花卉已經(jīng)凋謝，但依然有綻放于這一時(shí)刻的花卉，那是獨(dú)屬于初夏的繽紛浪漫。
清代陳淏子在園藝名著《花鏡》中寫(xiě)道：“荼蘼花有三種，大朵千瓣，色白而香，春盡始開(kāi)”，點(diǎn)明了荼蘼花的特征和開(kāi)花時(shí)間。荼蘼花素來(lái)有“春末最晚花”的稱(chēng)號(hào)，它的盛開(kāi)象征著春天的結(jié)束和盛夏的到來(lái)。宋代詩(shī)人王淇在《春暮游小園》中寫(xiě)道：“一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開(kāi)到荼蘼花事了，絲絲天棘出莓墻。”這首詩(shī)寫(xiě)出了梅花、海棠、荼蘼開(kāi)花的先后次序，而百花凋殘之后，天棘（天門(mén)冬）抽枝散葉，挺出莓墻之上。從色彩上看，花朵的開(kāi)落變化也構(gòu)成了色彩上的由紅轉(zhuǎn)白而變綠。花事的變化代表著歲月的流逝，詩(shī)人感嘆年華已逝的暗暗感傷情緒也隱含其中。
芍藥也在春末夏初之際綻放。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，素有牡丹為花王而芍藥為花相的說(shuō)法。因其花期相連，在園藝中牡丹和芍藥也常常被種植在一起，牡丹凋謝之后芍藥接續(xù)開(kāi)放，延長(zhǎng)了賞花時(shí)間。
文人們非常喜愛(ài)芍藥，早在《詩(shī)經(jīng)》中就有對(duì)芍藥的描寫(xiě)：“維士與女，伊其相謔，贈(zèng)之以勺藥。”（《鄭風(fēng)·溱洧》）在此，芍藥是男女之間愛(ài)情的信物。唐代詩(shī)人王貞白曾寫(xiě)有《芍藥》一詩(shī)，詩(shī)云：“芍藥承春寵，何曾羨牡丹。麥秋能幾日，谷雨只微寒。妒態(tài)風(fēng)頻起，嬌妝露欲殘。芙蓉浣紗伴，長(zhǎng)恨隔波瀾。”這首詩(shī)聚焦于芍藥花意象，既展現(xiàn)其嬌美動(dòng)人的姿態(tài)，也暗含了對(duì)盛衰無(wú)常的深思。詩(shī)中既有對(duì)剎那芳華的贊嘆，也有對(duì)生命規(guī)律的坦然，最終升華為一種跨越時(shí)空的悵惘。
初夏時(shí)節(jié)，盛開(kāi)的薔薇給這個(gè)世界帶來(lái)無(wú)盡的浪漫。除了最為著名的“水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿(mǎn)架薔薇一院香”之外，許多文人都在詩(shī)詞作品中留下了贊美薔薇的名句。
明代詩(shī)人顧璘寫(xiě)有詩(shī)作《薔薇洞》：“百丈薔薇枝，繚繞成洞房。密葉翠帷重，秾花紅錦張。對(duì)著玉局棋，遣此朱夏長(zhǎng)。香云落衣袂，一月留余芳。”這首詩(shī)以瑰麗的想象和濃艷的筆觸，描繪了一處由薔薇花枝纏繞而成的深幽洞房，營(yíng)造出一個(gè)絢爛而隱秘的夏日夢(mèng)境。開(kāi)篇“百丈”以夸張手法突出薔薇枝條的綿長(zhǎng)茂密，“繚繞”二字摹寫(xiě)藤蔓交織糾纏的動(dòng)感，將緊密纏繞在一起的薔薇花枝轉(zhuǎn)化為人工構(gòu)建的“洞房”。“洞房”在此指幽深的花房，而在中國(guó)文化里其往往指代新歡之室，這種聯(lián)想也為全詩(shī)奠定了綺麗神秘的基調(diào)。“密葉翠帷重，秾花紅錦張”一句將茂盛的枝葉比作層層垂落的翡翠帷幕，將艷麗的花朵比作鋪展的紅色錦緞。其中“重”“秾”二字更是強(qiáng)化了空間的封閉感和色彩的濃烈度，似乎營(yíng)造出一處被薔薇花葉完全籠罩的秘境。頸聯(lián)引入人物活動(dòng)，詩(shī)人在白玉棋盤(pán)前對(duì)弈，以消磨漫長(zhǎng)的夏日。尾聯(lián)則以嗅覺(jué)收束全篇，薔薇的芳香如云霞般附著衣衫，花香彌月不散。全詩(shī)以薔薇為媒介，構(gòu)建出一個(gè)既真實(shí)又具有神秘色彩的深邃空間，帶給人無(wú)盡的遐想。
除了盛開(kāi)的繁花，初夏時(shí)節(jié)亦有新鮮上市的水果，給人們帶來(lái)味覺(jué)上的享受。唐代詩(shī)人張祜寫(xiě)有《櫻桃》一詩(shī)：“石榴未拆梅猶小，愛(ài)此山花四五株。斜日庭前風(fēng)裊裊，碧油千片漏紅珠。”這首詩(shī)是描寫(xiě)櫻桃的名作。首句寫(xiě)出石榴花苞未綻、梅子尚小的物候特征，且以“山花”來(lái)指代櫻桃，頗有一種于喧囂市井中暢想山野之趣的意味。“碧油千片漏紅珠”極為傳神地描繪出櫻桃葉片和果實(shí)的色澤、質(zhì)感、形態(tài)。品讀此句，眼前似乎浮現(xiàn)出碧綠的櫻桃葉在陽(yáng)光下閃爍，鮮紅的櫻桃果實(shí)嬌嫩誘人的場(chǎng)景。
田間夏日農(nóng)事忙
初夏時(shí)節(jié)農(nóng)事繁忙，農(nóng)人們穿梭于田間地頭辛勤勞作，田里的莊稼也正肆意生長(zhǎng)。元代詩(shī)人白珽寫(xiě)有五言律詩(shī)《余杭四月》，描繪出四月杭州的鄉(xiāng)村風(fēng)俗。詩(shī)云：“四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻青豆酒，綠草白鵝村。水滿(mǎn)船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動(dòng)，寂寂晝關(guān)門(mén)。”農(nóng)歷四月的杭州，萬(wàn)物茁壯成長(zhǎng)，一派勃勃生機(jī)。櫻桃紅艷欲滴，青豆配著美酒，爽口宜人。村頭田間滿(mǎn)眼綠色，白鵝在青草綠水間嬉戲。朱、青、綠、白，飽和度極高的顏色明麗宜人，組成了初夏時(shí)節(jié)美麗的田園畫(huà)卷。最后一句將描寫(xiě)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向人們繁忙的勞動(dòng)。此時(shí)家家戶(hù)戶(hù)都忙著養(yǎng)蠶，為了防止外人沖犯，都緊閉門(mén)戶(hù)。“寂寂”兩個(gè)字寫(xiě)出街道庭院中的安靜，反襯出屋內(nèi)蠶事活動(dòng)的繁忙。全詩(shī)不見(jiàn)人影，卻處處可見(jiàn)人的活動(dòng)，寫(xiě)出初夏時(shí)節(jié)人們的繁忙。
忙完蠶事，農(nóng)民也沒(méi)有休息的時(shí)間，因?yàn)檫€有許多工作在等著他們。宋代翁卷在名作《鄉(xiāng)村四月》中寫(xiě)道：“綠遍山原白滿(mǎn)川，子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。”這首詩(shī)以清新明快的風(fēng)格描繪出江南初夏時(shí)節(jié)美麗的自然風(fēng)光和農(nóng)人們繁忙的農(nóng)事活動(dòng)。“綠遍山原”中的“遍”字非常傳神地寫(xiě)出初夏時(shí)分綠意的浩浩蕩蕩、鋪天蓋地，植物拔節(jié)生長(zhǎng)，生命熱烈蓊郁。“白滿(mǎn)川”描寫(xiě)水光映天的場(chǎng)景，此時(shí)正值梅雨季節(jié)，降水增多，河塘里的水量變大。“子規(guī)聲里雨如煙”以煙喻雨，呈現(xiàn)出梅雨季節(jié)煙霧浩渺、云煙飄蕩的氣象，子規(guī)的啼叫似在催更，也增添了無(wú)限生機(jī)。后兩句描寫(xiě)農(nóng)家四月農(nóng)事繁忙的景象。一個(gè)“才”一個(gè)“又”富有表現(xiàn)力，雖不言忙而忙意自現(xiàn)。
除了插秧，采菱也是夏日重要的農(nóng)事活動(dòng)。
陸游寫(xiě)有《初夏懷故山》一詩(shī)，描寫(xiě)了自己對(duì)故鄉(xiāng)生活的思念。詩(shī)云：“鏡湖四月正清和，白塔紅橋小艇過(guò)。梅雨晴時(shí)插秧鼓，蘋(píng)風(fēng)生處采菱歌。沉迷簿領(lǐng)吟哦少，淹泊蠻荒感慨多。誰(shuí)謂吾廬六千里，眼中歷歷見(jiàn)漁蓑。”這首七律以鏡湖的初夏風(fēng)光為背景，將田園之樂(lè)與宦游之苦交織對(duì)照，展現(xiàn)出詩(shī)人復(fù)雜的情緒。“鏡湖四月正清和”點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)，用“清和”一詞來(lái)形容此時(shí)愜意的自然環(huán)境。“白塔紅橋小艇過(guò)”描繪出一幅流動(dòng)的畫(huà)卷，青色小艇穿過(guò)紅橋，與遠(yuǎn)處的白塔交映成趣，宛如南宋的院體小品繪畫(huà)。頷聯(lián)聚焦于農(nóng)事活動(dòng)，“梅雨晴時(shí)插秧鼓”從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)鼓聲催更，田野大地上一派繁忙景象。“蘋(píng)風(fēng)生處采菱歌”則從聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)的角度，描寫(xiě)風(fēng)中傳來(lái)的采菱歌聲。這一句非常巧妙，并未正面描寫(xiě)女子于小艇上采菱的忙碌身影，而僅僅描寫(xiě)風(fēng)中歡快的歌聲，帶給讀者無(wú)盡的聯(lián)想。頸聯(lián)中詩(shī)人開(kāi)始感嘆自己公務(wù)的繁忙，看似詩(shī)中在抱怨文書(shū)勞形，實(shí)際上也是“位卑未敢忘憂(yōu)國(guó)”（《病起書(shū)懷》）的變相表達(dá)。
領(lǐng)略了江南大地初夏時(shí)農(nóng)事的繁忙，讓我們將視角轉(zhuǎn)向華北大地。麥子熟時(shí)杏兒黃，布谷聲聲農(nóng)人忙。在華北地區(qū)，每當(dāng)杏子成熟之際，也就意味著麥子要迎來(lái)收割的季節(jié)。
白居易的《觀刈麥》是描寫(xiě)夏季割麥的名作。詩(shī)中有言：“田家少閑月，五月人倍忙。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。”本詩(shī)描繪出麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)農(nóng)民們的繁忙景象。詩(shī)作開(kāi)頭交代背景，點(diǎn)明是五月麥?zhǔn)盏霓r(nóng)忙季節(jié)。接著寫(xiě)婦女帶著孩子往田里去，給正忙于割麥的青壯年送飯送水。隨后描寫(xiě)農(nóng)民在南崗的麥田低頭彎腰、辛苦割麥的場(chǎng)景。他們腳下暑氣熏蒸，背上烈日烘烤，已經(jīng)累得精疲力竭，但他們似乎感覺(jué)不到炎熱，而是珍惜夏日白天變長(zhǎng)，因?yàn)榭梢杂懈鄷r(shí)間干農(nóng)活。農(nóng)民們辛苦勞碌的場(chǎng)景被詩(shī)人有力地描繪出來(lái)，讓人感到農(nóng)民生活的艱辛和不易。
文人雅趣興徜徉
初夏時(shí)節(jié)，農(nóng)人們忙于田間農(nóng)事，而文人們則無(wú)須忙于農(nóng)事，他們往往有更多的時(shí)間和精力來(lái)欣賞這美好的初夏時(shí)光。文人們或邀請(qǐng)好友對(duì)弈暢聊，或于綠蔭庭院讀書(shū)寫(xiě)字，或走向山水之間肆意漫游，感受夏日剛剛啟幕之際的歡欣暢快。
蘇軾寫(xiě)有詞作《阮郎歸·初夏》，詞云：“綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠。微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”這首詞描寫(xiě)了初夏時(shí)節(jié)的庭園生活，展現(xiàn)出大自然的無(wú)窮生機(jī)，整體風(fēng)格清新淡雅又富有生活情趣。窗外綠槐成蔭，榴樹(shù)枝條隨風(fēng)舞動(dòng)，蟬鳴聲戛然而止，和風(fēng)將初夏的清涼吹入屋內(nèi)。綠色的窗紗下，沉水香的淡淡芳香隨風(fēng)而散。詞人正享受愜意的晝眠，忽被落棋之聲驚醒。雨后的荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)，石榴花顏色鮮艷，仿佛躍動(dòng)的火苗。美麗的女子在清池畔用盆舀水嬉戲，清澈的泉水濺起水花，就像是晶瑩的珍珠。全詞清新雅致，體現(xiàn)出詞人內(nèi)心的恬淡閑適。
在蛙鳴陣陣的夏夜，邀請(qǐng)好友到家中下棋、暢聊，也是人生一大樂(lè)事。南宋趙師秀的《約客》就描寫(xiě)了這一雅事。不過(guò)稍有遺憾的是，詩(shī)人邀請(qǐng)的朋友最終并沒(méi)有到來(lái)。
詩(shī)云：“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。”“黃梅”“雨”“池塘”“處處蛙”，描繪出江南梅雨季節(jié)蛙聲陣陣的夏夜景致。主人約客而客人終未到來(lái)，只能于桌前“閑敲”棋子，靜靜地看著閃爍的燈花。此時(shí)此刻，詩(shī)人多么希望友人能風(fēng)雨無(wú)阻、如期而至，和他一起對(duì)弈暢聊。“敲棋”這一細(xì)節(jié)也包含了多重意蘊(yùn)，其中有孤獨(dú)苦悶，也有閑極無(wú)聊，或許也隱含著一些焦躁和失望。
有的文人在美好的初夏走出書(shū)房，走向園林和山水之間，欣賞美麗的風(fēng)光。南宋詩(shī)人戴復(fù)古寫(xiě)有一首小詩(shī)《初夏游張園》，就描寫(xiě)了自己游覽園林的感受。詩(shī)云：“乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹(shù)金。”這首詩(shī)作充滿(mǎn)生機(jī)與動(dòng)感。池塘深深淺淺，水色斑駁多變。鴨子在池中歡快嬉戲，攪鬧著池塘的平靜。滿(mǎn)樹(shù)熟透的梅子、枇杷從綠葉中探出頭來(lái)，在陽(yáng)光的照射下，閃爍著金子一樣的光芒。激動(dòng)的詩(shī)人帶著酒盡情游覽，飲罷東園飲西園，直到爛醉還不肯停住腳步，連老天也仿佛受了感染，一會(huì)兒晴，一會(huì)兒陰，好像特意來(lái)增加初夏的這份喧囂與熱鬧。
李白也寫(xiě)有詩(shī)作《夏日山中》，描寫(xiě)自己在山中漫游避暑的愜意。詩(shī)云：“懶搖白羽扇，裸袒青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。”李白寬衣解帶，瀟灑地躺在山間樹(shù)林中。他把頭巾摘下來(lái)掛在旁邊的石壁上。松風(fēng)從遠(yuǎn)方吹來(lái)，親吻著李白的肌膚，帶來(lái)愜意的清涼。生命在這一刻似乎得到了徹底的解放，那些約束人的禮法似乎也像李白身上的衣服，被一件件脫掉。他在這一刻回到了生命的原初狀態(tài)，在松風(fēng)陣陣中感到自由適意，那是擺脫禮法束縛后歸于生命本真的輕松灑脫。
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