由騰訊視頻、憶光年影視、中國(guó)檢察出版社出品，任素汐、高偉光、劉琳領(lǐng)銜主演的未成年人保護(hù)司法行業(yè)劇《無(wú)盡的盡頭》豆瓣評(píng)分8.2，近期引發(fā)廣泛關(guān)注。該劇以2014年至2019年之間，未成年人檢察部門的發(fā)展歷程為主線，通過六大案件串聯(lián)起未成年人保護(hù)體系的構(gòu)建與完善。總制片人馬科在接受專訪時(shí)，詳細(xì)講述了劇集的創(chuàng)作初衷、案件選擇邏輯、角色設(shè)計(jì)理念以及拍攝過程中的挑戰(zhàn)與堅(jiān)持。他表示，該劇的核心并非犯罪獵奇，而是通過“拋出問題—解決問題—預(yù)防問題”的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)中國(guó)司法體系對(duì)未成年人保護(hù)的探索與進(jìn)步。
案件遵循司法進(jìn)程時(shí)間線，構(gòu)建未檢部門工作的敘事脈絡(luò)
《無(wú)盡的盡頭》的創(chuàng)作始于2021年。馬科所在的團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期深耕現(xiàn)實(shí)主義題材，機(jī)緣巧合地了解到未成年人檢察辦公室（未檢辦）的工作屬性后，團(tuán)隊(duì)深入采風(fēng)，與檢察官交流，最終被這一職業(yè)的使命感打動(dòng)。劇集主線聚焦未檢部門從試點(diǎn)到成熟的過程，時(shí)間跨度定在2014年至2019年，這一階段恰逢最高檢成立第九檢察廳（未成年人檢察廳），標(biāo)志著未檢部門工作的制度化與專業(yè)化。
劇中案件的選擇，遵循“拋出問題—解決問題—預(yù)防問題”的邏輯。首先需要這個(gè)案件能夠拋出問題，比如首案“三少年霸凌殺人案”涉及未成年人犯罪量刑爭(zhēng)議，老百姓秉承樸素的正義感會(huì)追問：為什么未成年人殺人不判死刑？然后要想辦法解決問題，比如第二個(gè)案件“小偷家族案”，本質(zhì)是成年人利用未成年人逃脫法律制裁，根源在父母身上，于是有了“剝奪監(jiān)護(hù)權(quán)”的判例，劇情時(shí)間線與2015年相關(guān)法規(guī)出臺(tái)節(jié)點(diǎn)完全吻合，確保法律適用的真實(shí)性與專業(yè)性；劇集后半段通過“預(yù)防犯罪”主題深化敘事，如“游湖殺子案”“校園偷拍色情群案”等，引入強(qiáng)制報(bào)告制度、法治進(jìn)校園等現(xiàn)實(shí)舉措。
馬科表示，拋出問題、解決問題、預(yù)防問題，這三項(xiàng)是統(tǒng)一的，這也是未成年人檢察部門經(jīng)歷的過程。未檢部門工作的核心不僅是“亡羊補(bǔ)牢”，更是“未雨綢繆”，劇中檢察官鄭雁來(lái)（劉琳飾）的一句臺(tái)詞——“未檢工作是一棵樹搖動(dòng)另一棵樹，一朵云推動(dòng)另一朵云”——恰是對(duì)這一理念的凝練：未成年人保護(hù)需要公安、民政、婦聯(lián)等多部門聯(lián)動(dòng)，形成系統(tǒng)性工程。同時(shí)，劇中案件多為融合多起真實(shí)案例特點(diǎn)的虛構(gòu)創(chuàng)作，既避免對(duì)熱點(diǎn)案件的直接改編，又通過法理與情理的平衡，展現(xiàn)未檢工作的復(fù)雜性。
選角質(zhì)感優(yōu)先，任素汐與高偉光演繹冰與火碰撞
劇中兩位主角——檢察官林之桃（任素汐飾）與白恩宇（高偉光飾）的性格設(shè)計(jì)形成鮮明對(duì)比，一冷一熱、一靜一動(dòng)給人留下了深刻的印象。白恩宇吃百家飯長(zhǎng)大，曾是徘徊在犯罪邊緣的少年，因?yàn)榈玫阶谧灏吲c鄉(xiāng)鄰的關(guān)愛，成長(zhǎng)為溫暖熱情的有用之才，并努力完成了從少管所管教到檢察官的蛻變；林之桃則因童年受害的經(jīng)歷封閉自我，剛出場(chǎng)的時(shí)候如同“冰冷的法律機(jī)器人”。馬科解釋，這種反差旨在探討“救贖”的不同路徑：白恩宇代表“被他人治愈”，而林之桃則是“自我救贖”。
劇中沒有用吃飯、談心等常見情節(jié)展現(xiàn)兩人在職場(chǎng)上是怎么融洽起來(lái)的，而是通過細(xì)節(jié)的刻畫來(lái)交代關(guān)系的遞進(jìn)。例如，白恩宇從只能在林之桃車上坐后座，到被允許坐副駕，再到可以代為駕駛；從贈(zèng)送彩虹筆被拒，到林之桃默默使用……這些設(shè)計(jì)避免了刻意煽情，轉(zhuǎn)而以生活化的互動(dòng)呈現(xiàn)信任的建立。兩人的成長(zhǎng)線也截然不同：白恩宇從“結(jié)果正義”轉(zhuǎn)向重視程序正義，最終在庭審中以“法言法語(yǔ)”完成蛻變；林之桃則逐漸打開內(nèi)心，與同事交心、與弟弟和解，走向柔化與釋然。
選角上，團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“質(zhì)感優(yōu)先”。馬科坦言，項(xiàng)目預(yù)算有限，但任素汐、高偉光等演員看中的是劇本的深度與角色挑戰(zhàn)。高偉光突破以往“鷓鴣哨”“東華帝君”的熒幕形象，以素顏、胡子拉碴的造型貼近角色，其生活中親和幽默的性格與白恩宇高度契合；任素汐則通過細(xì)膩表演，將林之桃從冰冷到柔軟的變化詮釋得層次分明。馬科特別提到，由于涉及法律專業(yè)，該劇的臺(tái)詞分為三種：劃兩道杠的一定不能改；一道杠的可以改，但是意思必須保持一致；不劃杠的，演員可以自行發(fā)揮，二次加工。該劇的演員在“不劃杠”部分的發(fā)揮尤其精彩，例如以幽默橋段中和案件的沉重感，為角色注入新靈魂，也使得未檢群像更加鮮活。
細(xì)節(jié)成就真實(shí)感，慶幸堅(jiān)持了溫暖現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)
為呈現(xiàn)真實(shí)質(zhì)感，《無(wú)盡的盡頭》在劇本、選角、拍攝各環(huán)節(jié)都力求嚴(yán)謹(jǐn)。劇本耗時(shí)三四年打磨，嚴(yán)格對(duì)照相關(guān)法律法規(guī)頒布的時(shí)間線，避免出現(xiàn)“法條錯(cuò)位”；案件排布既服務(wù)于主線劇情，也需符合司法進(jìn)步的進(jìn)程。例如，劇中未檢辦從獨(dú)立辦案到多部門協(xié)作的轉(zhuǎn)變，正是中國(guó)未成年人保護(hù)體系發(fā)展的縮影。
未成年人角色的呈現(xiàn)是該劇的一大亮點(diǎn)，不論是從少管所出來(lái)后努力上進(jìn)的陸聲、“游湖殺子案”的楊慧慧，還是“小偷家族案”等案件涉及的未成年人群像，都塑造得十分生動(dòng)，觀眾紛紛感慨：“這些小演員選得真好！”馬科透露，這部戲試戲的小演員有一兩百位，比成年演員多出很多。劇中的小演員主要分為兩類：經(jīng)驗(yàn)豐富的“老演員”與毫無(wú)表演經(jīng)歷的素人。前者通過激烈試戲競(jìng)爭(zhēng)入選，戲份重的角色通常有好幾位演員來(lái)爭(zhēng)取；后者則憑借“眼睛清澈有戲”被選中。有的素人演員年紀(jì)太小，很難理解案件所涉及的復(fù)雜劇情，劇組會(huì)根據(jù)每個(gè)人實(shí)際情況進(jìn)行引導(dǎo)，讓他們?cè)阽R頭前展露最真實(shí)的一面，最終才會(huì)讓觀眾產(chǎn)生共情。
回顧整個(gè)項(xiàng)目，馬科慶幸團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持了“溫暖現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)”。他坦言，在劇本完成后尋找導(dǎo)演期間，曾有不少人建議該劇應(yīng)該強(qiáng)化商業(yè)性與話題性，甚至將劇情導(dǎo)向犯罪懸疑風(fēng)格，但團(tuán)隊(duì)最終選擇克制敘事，避免“撕開傷口撒鹽”。馬科認(rèn)為這部劇目前處在破圈與未破圈的邊緣，盡管初衷并非追求商業(yè)回報(bào)，他仍希望更多人看到這部劇、關(guān)注未檢工作的社會(huì)價(jià)值。他還透露，劇名《無(wú)盡的盡頭》源自采風(fēng)過程中受訪檢察官的感慨：“未檢工作有開始，但沒有盡頭。”這句話被直接寫入臺(tái)詞，成為全劇的精神注腳。正如劇中鄭雁來(lái)檢察官所說(shuō)，未檢工作的意義不在于解決某個(gè)具體案件，而在于持續(xù)推動(dòng)社會(huì)對(duì)未成年人保護(hù)的認(rèn)知與行動(dòng)——這是一條“無(wú)盡的道路”，卻也是溫暖的起點(diǎn)。
由騰訊視頻、憶光年影視、中國(guó)檢察出版社出品，任素汐、高偉光、劉琳領(lǐng)銜主演的未成年人保護(hù)司法行業(yè)劇《無(wú)盡的盡頭》豆瓣評(píng)分8.2，近期引發(fā)廣泛關(guān)注。該劇以2014年至2019年之間，未成年人檢察部門的發(fā)展歷程為主線，通過六大案件串聯(lián)起未成年人保護(hù)體系的構(gòu)建與完善。總制片人馬科在接受專訪時(shí)，詳細(xì)講述了劇集的創(chuàng)作初衷、案件選擇邏輯、角色設(shè)計(jì)理念以及拍攝過程中的挑戰(zhàn)與堅(jiān)持。他表示，該劇的核心并非犯罪獵奇，而是通過“拋出問題—解決問題—預(yù)防問題”的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)中國(guó)司法體系對(duì)未成年人保護(hù)的探索與進(jìn)步。
案件遵循司法進(jìn)程時(shí)間線，構(gòu)建未檢部門工作的敘事脈絡(luò)
《無(wú)盡的盡頭》的創(chuàng)作始于2021年。馬科所在的團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期深耕現(xiàn)實(shí)主義題材，機(jī)緣巧合地了解到未成年人檢察辦公室（未檢辦）的工作屬性后，團(tuán)隊(duì)深入采風(fēng)，與檢察官交流，最終被這一職業(yè)的使命感打動(dòng)。劇集主線聚焦未檢部門從試點(diǎn)到成熟的過程，時(shí)間跨度定在2014年至2019年，這一階段恰逢最高檢成立第九檢察廳（未成年人檢察廳），標(biāo)志著未檢部門工作的制度化與專業(yè)化。
劇中案件的選擇，遵循“拋出問題—解決問題—預(yù)防問題”的邏輯。首先需要這個(gè)案件能夠拋出問題，比如首案“三少年霸凌殺人案”涉及未成年人犯罪量刑爭(zhēng)議，老百姓秉承樸素的正義感會(huì)追問：為什么未成年人殺人不判死刑？然后要想辦法解決問題，比如第二個(gè)案件“小偷家族案”，本質(zhì)是成年人利用未成年人逃脫法律制裁，根源在父母身上，于是有了“剝奪監(jiān)護(hù)權(quán)”的判例，劇情時(shí)間線與2015年相關(guān)法規(guī)出臺(tái)節(jié)點(diǎn)完全吻合，確保法律適用的真實(shí)性與專業(yè)性；劇集后半段通過“預(yù)防犯罪”主題深化敘事，如“游湖殺子案”“校園偷拍色情群案”等，引入強(qiáng)制報(bào)告制度、法治進(jìn)校園等現(xiàn)實(shí)舉措。
馬科表示，拋出問題、解決問題、預(yù)防問題，這三項(xiàng)是統(tǒng)一的，這也是未成年人檢察部門經(jīng)歷的過程。未檢部門工作的核心不僅是“亡羊補(bǔ)牢”，更是“未雨綢繆”，劇中檢察官鄭雁來(lái)（劉琳飾）的一句臺(tái)詞——“未檢工作是一棵樹搖動(dòng)另一棵樹，一朵云推動(dòng)另一朵云”——恰是對(duì)這一理念的凝練：未成年人保護(hù)需要公安、民政、婦聯(lián)等多部門聯(lián)動(dòng)，形成系統(tǒng)性工程。同時(shí)，劇中案件多為融合多起真實(shí)案例特點(diǎn)的虛構(gòu)創(chuàng)作，既避免對(duì)熱點(diǎn)案件的直接改編，又通過法理與情理的平衡，展現(xiàn)未檢工作的復(fù)雜性。
選角質(zhì)感優(yōu)先，任素汐與高偉光演繹冰與火碰撞
劇中兩位主角——檢察官林之桃（任素汐飾）與白恩宇（高偉光飾）的性格設(shè)計(jì)形成鮮明對(duì)比，一冷一熱、一靜一動(dòng)給人留下了深刻的印象。白恩宇吃百家飯長(zhǎng)大，曾是徘徊在犯罪邊緣的少年，因?yàn)榈玫阶谧灏吲c鄉(xiāng)鄰的關(guān)愛，成長(zhǎng)為溫暖熱情的有用之才，并努力完成了從少管所管教到檢察官的蛻變；林之桃則因童年受害的經(jīng)歷封閉自我，剛出場(chǎng)的時(shí)候如同“冰冷的法律機(jī)器人”。馬科解釋，這種反差旨在探討“救贖”的不同路徑：白恩宇代表“被他人治愈”，而林之桃則是“自我救贖”。
劇中沒有用吃飯、談心等常見情節(jié)展現(xiàn)兩人在職場(chǎng)上是怎么融洽起來(lái)的，而是通過細(xì)節(jié)的刻畫來(lái)交代關(guān)系的遞進(jìn)。例如，白恩宇從只能在林之桃車上坐后座，到被允許坐副駕，再到可以代為駕駛；從贈(zèng)送彩虹筆被拒，到林之桃默默使用……這些設(shè)計(jì)避免了刻意煽情，轉(zhuǎn)而以生活化的互動(dòng)呈現(xiàn)信任的建立。兩人的成長(zhǎng)線也截然不同：白恩宇從“結(jié)果正義”轉(zhuǎn)向重視程序正義，最終在庭審中以“法言法語(yǔ)”完成蛻變；林之桃則逐漸打開內(nèi)心，與同事交心、與弟弟和解，走向柔化與釋然。
選角上，團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“質(zhì)感優(yōu)先”。馬科坦言，項(xiàng)目預(yù)算有限，但任素汐、高偉光等演員看中的是劇本的深度與角色挑戰(zhàn)。高偉光突破以往“鷓鴣哨”“東華帝君”的熒幕形象，以素顏、胡子拉碴的造型貼近角色，其生活中親和幽默的性格與白恩宇高度契合；任素汐則通過細(xì)膩表演，將林之桃從冰冷到柔軟的變化詮釋得層次分明。馬科特別提到，由于涉及法律專業(yè)，該劇的臺(tái)詞分為三種：劃兩道杠的一定不能改；一道杠的可以改，但是意思必須保持一致；不劃杠的，演員可以自行發(fā)揮，二次加工。該劇的演員在“不劃杠”部分的發(fā)揮尤其精彩，例如以幽默橋段中和案件的沉重感，為角色注入新靈魂，也使得未檢群像更加鮮活。
細(xì)節(jié)成就真實(shí)感，慶幸堅(jiān)持了溫暖現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)
為呈現(xiàn)真實(shí)質(zhì)感，《無(wú)盡的盡頭》在劇本、選角、拍攝各環(huán)節(jié)都力求嚴(yán)謹(jǐn)。劇本耗時(shí)三四年打磨，嚴(yán)格對(duì)照相關(guān)法律法規(guī)頒布的時(shí)間線，避免出現(xiàn)“法條錯(cuò)位”；案件排布既服務(wù)于主線劇情，也需符合司法進(jìn)步的進(jìn)程。例如，劇中未檢辦從獨(dú)立辦案到多部門協(xié)作的轉(zhuǎn)變，正是中國(guó)未成年人保護(hù)體系發(fā)展的縮影。
未成年人角色的呈現(xiàn)是該劇的一大亮點(diǎn)，不論是從少管所出來(lái)后努力上進(jìn)的陸聲、“游湖殺子案”的楊慧慧，還是“小偷家族案”等案件涉及的未成年人群像，都塑造得十分生動(dòng)，觀眾紛紛感慨：“這些小演員選得真好！”馬科透露，這部戲試戲的小演員有一兩百位，比成年演員多出很多。劇中的小演員主要分為兩類：經(jīng)驗(yàn)豐富的“老演員”與毫無(wú)表演經(jīng)歷的素人。前者通過激烈試戲競(jìng)爭(zhēng)入選，戲份重的角色通常有好幾位演員來(lái)爭(zhēng)取；后者則憑借“眼睛清澈有戲”被選中。有的素人演員年紀(jì)太小，很難理解案件所涉及的復(fù)雜劇情，劇組會(huì)根據(jù)每個(gè)人實(shí)際情況進(jìn)行引導(dǎo)，讓他們?cè)阽R頭前展露最真實(shí)的一面，最終才會(huì)讓觀眾產(chǎn)生共情。
回顧整個(gè)項(xiàng)目，馬科慶幸團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持了“溫暖現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)”。他坦言，在劇本完成后尋找導(dǎo)演期間，曾有不少人建議該劇應(yīng)該強(qiáng)化商業(yè)性與話題性，甚至將劇情導(dǎo)向犯罪懸疑風(fēng)格，但團(tuán)隊(duì)最終選擇克制敘事，避免“撕開傷口撒鹽”。馬科認(rèn)為這部劇目前處在破圈與未破圈的邊緣，盡管初衷并非追求商業(yè)回報(bào)，他仍希望更多人看到這部劇、關(guān)注未檢工作的社會(huì)價(jià)值。他還透露，劇名《無(wú)盡的盡頭》源自采風(fēng)過程中受訪檢察官的感慨：“未檢工作有開始，但沒有盡頭。”這句話被直接寫入臺(tái)詞，成為全劇的精神注腳。正如劇中鄭雁來(lái)檢察官所說(shuō)，未檢工作的意義不在于解決某個(gè)具體案件，而在于持續(xù)推動(dòng)社會(huì)對(duì)未成年人保護(hù)的認(rèn)知與行動(dòng)——這是一條“無(wú)盡的道路”，卻也是溫暖的起點(diǎn)。
本文鏈接：《無(wú)盡的盡頭》選擇克制敘事，避免“撕開傷口撒鹽”http://www.sq15.cn/show-6-15302-0.html
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