小提琴演奏員身邊坐著二胡演奏員，醒目的民族樂器笙，坐在金光燦燦的圓號(hào)前方……7月1日晚，北京交響樂團(tuán)與北京民族樂團(tuán)在北京藝術(shù)中心聯(lián)袂上演《運(yùn)河華章·中國(guó)紅》混編室內(nèi)樂音樂會(huì)。
本場(chǎng)音樂會(huì)是通州區(qū)“運(yùn)河有戲”演出季原創(chuàng)劇目孵化作品，音樂會(huì)特邀雷煥然、劉暢、熊俊杰、賈璞真、戚浩笛五位優(yōu)秀的作曲家對(duì)曲目進(jìn)行全新編創(chuàng)。指揮家張鳴揮舞指揮棒，經(jīng)典的《節(jié)日序曲》為音樂會(huì)拉開大幕，熱烈歡騰的氣氛撲面而來。嗩吶與笛子等民族樂器為這支樂曲帶來鮮明的民族風(fēng)味，小提琴等弦樂聲部則烘托出豐富的交響性。
音樂會(huì)選取了多首革命經(jīng)典作品，《紅梅贊》《萬泉河水》等作品給觀眾帶來既熟悉又新鮮的聽覺感受。小提琴甜美的音色與琵琶應(yīng)和，東西方樂器相互對(duì)話，吟唱民族的旋律。“相比于單獨(dú)的交響樂隊(duì)或民族樂隊(duì)，混編室內(nèi)樂的聲音更加豐富，也有更多的可聽性，《運(yùn)河華章·中國(guó)紅》主題也更適合混編樂隊(duì)的呈現(xiàn)，給觀眾帶來不一樣的聲音色彩。”張鳴介紹，交響樂團(tuán)與民族樂團(tuán)的混編演奏，最大的難點(diǎn)是把握不同樂器聲音的平衡與融合度，“經(jīng)過這幾天的排練，演奏員們已經(jīng)非常默契，聲音也調(diào)配得非常和諧。”
音樂會(huì)還改編上演了多首觀眾耳熟能詳?shù)母枨陀耙晞≈黝}曲。《誰不說俺家鄉(xiāng)好》《珊瑚頌》《可可托海的牧羊人》等歌曲上演時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾沉浸在熟悉的旋律中，不時(shí)為混編樂隊(duì)帶來的表現(xiàn)感到驚艷。北京交響樂團(tuán)小提琴演奏員張瑩帶來了《漁家姑娘在海邊》的深情獨(dú)奏，樂曲中的民歌風(fēng)味與現(xiàn)代感旋律，讓觀眾重回電影《海霞》中海島女民兵的生活。“中西融合的混編樂隊(duì)，無論是對(duì)我們演奏員還是對(duì)觀眾，都是一種別開生面的形式。”張瑩說，作曲家在改編作品時(shí)為作品注入了與眾不同的聲音，“排練時(shí)，我們也在默契的合作中讓中西不同的樂器發(fā)揮各自的最大優(yōu)勢(shì)。”
從北京民俗小曲《探清水河》到充滿山東民歌韻味的《沂蒙山小調(diào)》，從《人說山西好風(fēng)光》到充滿西藏風(fēng)情的《在那東山頂上》，音樂會(huì)從運(yùn)河文化帶延展開去，帶領(lǐng)觀眾用音樂欣賞祖國(guó)各地的大好河山。朝鮮民歌《阿里郎》由來自北京民族樂團(tuán)的孟憲瑩、任鑫悅和北京交響樂團(tuán)的王文華、宋洋以四物樂的方式全新演繹，朝鮮族傳統(tǒng)打擊樂組合的演奏讓觀眾眼前一亮。大提琴演奏員劉宴佐以一曲《父親的草原母親的河》展現(xiàn)草原的蒼茫遼闊。
在北京交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李長(zhǎng)軍看來，交響樂團(tuán)和民族樂團(tuán)以混編形式進(jìn)行演出，“不僅在學(xué)術(shù)層面探索東西方樂器的融合，也能讓觀眾通過熟悉的旋律看到創(chuàng)新演繹，感受不同地域的文化，感受音樂中呈現(xiàn)的歷史歲月。”李長(zhǎng)軍說，近年來，北京交響樂團(tuán)為中西樂隊(duì)的融合做出了多番探索，也推出了不同規(guī)模的作品，“我們創(chuàng)作的初衷是希望這種形式未來可以走出國(guó)門，在西方人熟悉的交響樂隊(duì)中加入我們的民族樂器，讓西方觀眾聽到與眾不同的聲音，進(jìn)而更好的了解中國(guó)文化。”
小提琴演奏員身邊坐著二胡演奏員，醒目的民族樂器笙，坐在金光燦燦的圓號(hào)前方……7月1日晚，北京交響樂團(tuán)與北京民族樂團(tuán)在北京藝術(shù)中心聯(lián)袂上演《運(yùn)河華章·中國(guó)紅》混編室內(nèi)樂音樂會(huì)。
本場(chǎng)音樂會(huì)是通州區(qū)“運(yùn)河有戲”演出季原創(chuàng)劇目孵化作品，音樂會(huì)特邀雷煥然、劉暢、熊俊杰、賈璞真、戚浩笛五位優(yōu)秀的作曲家對(duì)曲目進(jìn)行全新編創(chuàng)。指揮家張鳴揮舞指揮棒，經(jīng)典的《節(jié)日序曲》為音樂會(huì)拉開大幕，熱烈歡騰的氣氛撲面而來。嗩吶與笛子等民族樂器為這支樂曲帶來鮮明的民族風(fēng)味，小提琴等弦樂聲部則烘托出豐富的交響性。
音樂會(huì)選取了多首革命經(jīng)典作品，《紅梅贊》《萬泉河水》等作品給觀眾帶來既熟悉又新鮮的聽覺感受。小提琴甜美的音色與琵琶應(yīng)和，東西方樂器相互對(duì)話，吟唱民族的旋律。“相比于單獨(dú)的交響樂隊(duì)或民族樂隊(duì)，混編室內(nèi)樂的聲音更加豐富，也有更多的可聽性，《運(yùn)河華章·中國(guó)紅》主題也更適合混編樂隊(duì)的呈現(xiàn)，給觀眾帶來不一樣的聲音色彩。”張鳴介紹，交響樂團(tuán)與民族樂團(tuán)的混編演奏，最大的難點(diǎn)是把握不同樂器聲音的平衡與融合度，“經(jīng)過這幾天的排練，演奏員們已經(jīng)非常默契，聲音也調(diào)配得非常和諧。”
音樂會(huì)還改編上演了多首觀眾耳熟能詳?shù)母枨陀耙晞≈黝}曲。《誰不說俺家鄉(xiāng)好》《珊瑚頌》《可可托海的牧羊人》等歌曲上演時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾沉浸在熟悉的旋律中，不時(shí)為混編樂隊(duì)帶來的表現(xiàn)感到驚艷。北京交響樂團(tuán)小提琴演奏員張瑩帶來了《漁家姑娘在海邊》的深情獨(dú)奏，樂曲中的民歌風(fēng)味與現(xiàn)代感旋律，讓觀眾重回電影《海霞》中海島女民兵的生活。“中西融合的混編樂隊(duì)，無論是對(duì)我們演奏員還是對(duì)觀眾，都是一種別開生面的形式。”張瑩說，作曲家在改編作品時(shí)為作品注入了與眾不同的聲音，“排練時(shí)，我們也在默契的合作中讓中西不同的樂器發(fā)揮各自的最大優(yōu)勢(shì)。”
從北京民俗小曲《探清水河》到充滿山東民歌韻味的《沂蒙山小調(diào)》，從《人說山西好風(fēng)光》到充滿西藏風(fēng)情的《在那東山頂上》，音樂會(huì)從運(yùn)河文化帶延展開去，帶領(lǐng)觀眾用音樂欣賞祖國(guó)各地的大好河山。朝鮮民歌《阿里郎》由來自北京民族樂團(tuán)的孟憲瑩、任鑫悅和北京交響樂團(tuán)的王文華、宋洋以四物樂的方式全新演繹，朝鮮族傳統(tǒng)打擊樂組合的演奏讓觀眾眼前一亮。大提琴演奏員劉宴佐以一曲《父親的草原母親的河》展現(xiàn)草原的蒼茫遼闊。
在北京交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李長(zhǎng)軍看來，交響樂團(tuán)和民族樂團(tuán)以混編形式進(jìn)行演出，“不僅在學(xué)術(shù)層面探索東西方樂器的融合，也能讓觀眾通過熟悉的旋律看到創(chuàng)新演繹，感受不同地域的文化，感受音樂中呈現(xiàn)的歷史歲月。”李長(zhǎng)軍說，近年來，北京交響樂團(tuán)為中西樂隊(duì)的融合做出了多番探索，也推出了不同規(guī)模的作品，“我們創(chuàng)作的初衷是希望這種形式未來可以走出國(guó)門，在西方人熟悉的交響樂隊(duì)中加入我們的民族樂器，讓西方觀眾聽到與眾不同的聲音，進(jìn)而更好的了解中國(guó)文化。”
本文鏈接：繪就紅色精神長(zhǎng)卷 奏響 “運(yùn)河華章”http://www.sq15.cn/show-6-16166-0.html
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