時(shí)下，中式夢核類作品正通過社交平臺(tái)上網(wǎng)友們的集體創(chuàng)作，被飛速產(chǎn)出。中式夢核，指代一種新興的視覺藝術(shù)風(fēng)格，其特質(zhì)常以懷舊、夢幻的手法呈現(xiàn)，運(yùn)用圖像、視頻等媒介，營造出一種富有情感共鳴和超現(xiàn)實(shí)主義意味的審美體驗(yàn)。這類作品中，那些仿佛來自千禧年間的舊物件與意義不明的文字交織，勾勒出一種獨(dú)特的氛圍，讓人既熟悉又陌生。奇妙的是，中式夢核類作品已經(jīng)成為一種電子媒介，連接當(dāng)下與過去，讓一些人穿越時(shí)空，在舊時(shí)光里獲得慰藉。
復(fù)刻童年光景
借助AI或繪畫軟件對中式夢核場景進(jìn)行建模
老式居民樓內(nèi)，那些隱約能辨認(rèn)所屬年代的家具和裝潢，在白熾燈的籠罩下帶給人一種熟悉的陌生感。漆黑的樓道不知通向何處，朦朧昏暗中似乎彌漫著汽油和潮濕發(fā)霉的氣味。
在視頻畫面中，彩色的“DVD”圖標(biāo)不斷飄動(dòng)，后搖風(fēng)格的音樂舒緩而憂傷地流淌著，偶爾還會(huì)傳來咝啦的電流聲。這是典型的中式夢核影片中的幾個(gè)畫面。影片時(shí)長雖短，但整體色彩風(fēng)格卻十分強(qiáng)烈。一些網(wǎng)友評(píng)論，這種風(fēng)格給人一種奇妙的感覺——既有一絲恐懼又莫名令人心安。仿佛能瞬間將人從現(xiàn)實(shí)世界中抽離，穿越回過去。
據(jù)了解，“核”藝術(shù)用以指代新興的網(wǎng)絡(luò)文藝美學(xué)風(fēng)格。這一譜系下的視覺藝術(shù)風(fēng)格包括夢核、怪核、池核、童核等。其中，“夢核（dream-core）”指那些更明顯地表現(xiàn)出與人們的童年記憶或夢境場景緊密相連的作品。加上“中式”前綴，則意味著夢核作品帶有鮮明中式元素、根植于中國本土文化。
中式夢核類作品在視覺上會(huì)模擬20世紀(jì)末到21世紀(jì)初這一時(shí)間段的圖像風(fēng)格。因此，創(chuàng)作者會(huì)將作品刻意“做舊”，以復(fù)刻出千禧年間獨(dú)特的圖像質(zhì)感。
時(shí)下，經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的傳播和網(wǎng)友們井噴式的創(chuàng)作，中式夢核吸引了越來越多年輕人的關(guān)注。在某生活類社交平臺(tái)上，話題中式夢核已有2000多萬瀏覽，參與創(chuàng)作的相關(guān)博主和網(wǎng)友更是不勝枚舉。
博主王明亮是從2023年11月底開始更新中式夢核作品的。他的素材主要來源于網(wǎng)絡(luò)上的老照片，他作品中的居民樓內(nèi)部照片則多是從房產(chǎn)中介網(wǎng)站上搜尋到的老房源內(nèi)部圖。
夢核作品的關(guān)鍵在于對已有素材的二次創(chuàng)作，王明亮慣用的潤飾手法包括給素材添加復(fù)古濾鏡，調(diào)高顆粒度，增加一點(diǎn)藍(lán)色等冷色調(diào)，以及在素材右下角添加橙色的時(shí)間戳。
除了對素材進(jìn)行二創(chuàng)，還有一些網(wǎng)友借助AI或其他繪畫軟件進(jìn)行創(chuàng)作，直接對中式夢核場景進(jìn)行建模。與單純實(shí)地拍攝的夢核素材相比，這些有技術(shù)加持的內(nèi)容更加富有魔幻現(xiàn)實(shí)色彩。創(chuàng)作者黃河山所設(shè)計(jì)的想象之城“禿力城”是利用AI進(jìn)行中式夢核創(chuàng)作的代表作。
“禿力城”中的部分建筑物和景觀的原型來源于作者去廣州和江門掃街、爬樓實(shí)地拍攝的素材，比如那個(gè)表面有些斑駁的磚色大象滑梯。在最終呈現(xiàn)出的“禿力城”景觀中，這個(gè)滑梯成為了城市標(biāo)志物。被放大到與樓層等高，周圍則密布著無數(shù)老式建筑，泛黃的墻體，加上交錯(cuò)穿插的彩色大字招牌，擁擠中的城市中透露著一種古怪而浪漫的美感。
“入坑”夢核作品
居民樓房、游樂園、教室在作品中出現(xiàn)頻率最高
在豆瓣上，“夢核收集”小組更是聚集近萬名創(chuàng)作中式夢核的“造夢者”。在大家分享出的夢核作品中，出現(xiàn)頻率最高的創(chuàng)作主體就是百貨商場、居民樓房、游樂園、教室。其中，最具有標(biāo)志性和代表性的夢核元素包括老式藍(lán)色窗戶玻璃、紅木沙發(fā)、扶手椅，還有那些色彩絢麗的旋轉(zhuǎn)滑梯和插著粉紅色蓮花燈的奶油蛋糕。
在小組簡介中，組長荊天楚寫道，她一直很迷戀夢核帶給她的感覺，“好像有一種溫柔的力量讓你沉浸其中。”
對于觀者而言，中式夢核作品中的元素與個(gè)體記憶相勾連，產(chǎn)生震蕩，往往能帶來奇妙的情感體驗(yàn)。
荊天楚看到的第一個(gè)中式夢核作品與游樂場相關(guān)。照片中鮮艷奪目的兒童游樂設(shè)施，還有塑料感極強(qiáng)的動(dòng)物模型似乎把她一下子拉回了童年。如同一個(gè)巨大的磁鐵，將記憶深處那段不愉快的經(jīng)歷吸附到眼前。
荊天楚憶起小時(shí)候父母帶她去公園玩耍，她卻發(fā)現(xiàn)自己被丟下了。那種被拋棄的感覺后來還會(huì)時(shí)常出現(xiàn)在她的夢境中。不過，縱使夢核作品觸動(dòng)了自己悲傷的兒時(shí)回憶，但荊天楚并沒有就此止住，反而越陷越深。
“入坑”初期，她甚至一度有些“著魔”。差不多持續(xù)有兩個(gè)星期的時(shí)間，她從早到晚一空閑下來就會(huì)去網(wǎng)絡(luò)上搜索中式夢核，任由那些遙遠(yuǎn)的情緒重回、泛濫。
她經(jīng)常不由自主地就用10年后的視角去看待現(xiàn)實(shí)中的街景，“仿佛有一種已經(jīng)在這個(gè)地方生活了很久，自己是從未來穿越回來的錯(cuò)覺。”
隨著時(shí)間的推移，荊天楚逐漸開始以另一種方式“追求”夢核，即創(chuàng)作中式夢核影片。她用鏡頭捕捉日常生活中那些貼近夢核的場景，譬如郊區(qū)夜晚的加油站、燈光迷離的藝術(shù)展廳等。不僅如此，她還在創(chuàng)作中大膽構(gòu)思，為這些場景賦予豐富的故事背景。
對荊天楚而言，創(chuàng)作中式夢核作品不僅是一項(xiàng)具有藝術(shù)性的活動(dòng)，更成為了一種宣泄和舒緩的過程，“我逐漸領(lǐng)悟到，許多事情無法逃避，只能勇敢面對，然后從中成長。”
實(shí)際上，不少人像荊天楚一樣，既是中式夢核的熱衷觀者又是創(chuàng)作者，一些人通過中式夢核作品重拾美好的回憶。
王明亮在創(chuàng)作夢核作品時(shí)特別喜歡描繪教室場景。最近，他偶然看到一張教室照片，畫面中一個(gè)老式“大屁股”電視機(jī)掛在墻上，這樣的設(shè)備在當(dāng)下已經(jīng)非常少見。
王明亮記得，2003 年，他們?nèi)嗾峭ㄟ^這臺(tái)老古董收看神舟五號(hào)發(fā)射升空。那時(shí)，他坐在教室后排，腰板挺直，伸長脖子，目不轉(zhuǎn)睛地盯著電視機(jī)屏幕。“那會(huì)兒，只要不講課，打開電視看什么我都高興。”
王明亮將這張照片分享出來后，一代網(wǎng)友們的集體記憶紛紛被調(diào)動(dòng)出來。評(píng)論區(qū)，“電教委員”“電教課代表”等帶有濃厚時(shí)代特征的詞匯也一個(gè)接一個(gè)地蹦了出來。
其中有一條評(píng)論讓王明亮印象十分深刻。那位網(wǎng)友說，起初，他對搜索老照片、創(chuàng)作中式夢核這種行為無法理解，“實(shí)際上，如果沒有再次遇見特定的物品或重現(xiàn)某些場景，一些記憶是無法復(fù)蘇的。”因而從某種意義上說，中式夢核是一種連接過去與當(dāng)下的媒介。
另一位網(wǎng)友風(fēng)箏今年過年期間在河南南陽的老家拍攝了廢棄的老影院和一棟有年代感的大廈，然后進(jìn)行了中式夢核風(fēng)格的創(chuàng)作。
風(fēng)箏還在上小學(xué)時(shí)，這幢十幾層高的大廈幾乎是縣里面最高、最氣派的建筑。如今，與周圍高聳摩登的建筑群對比，它已經(jīng)變得相當(dāng)不起眼。但在風(fēng)箏心里，大廈的意義反而隨著歲月的積累而越來越深刻。
“大廈可能在美學(xué)設(shè)計(jì)上并不出彩，但對我而言是不一樣的，它是我童年記憶的一個(gè)代表。”風(fēng)箏覺得，只有和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、個(gè)人生命經(jīng)歷有關(guān)的事物，才會(huì)喚起情感方面的共鳴，中式夢核恰恰能夠通過場景再現(xiàn)，讓過往的情緒重回眼前。
童年回憶殺
通過中式夢核作品回到純真美好的時(shí)代
在中式夢核作品的創(chuàng)作過程中，一些作者會(huì)通過文字描述，設(shè)定情境，加深作品的代入感。王明亮曾在一段小視頻中配文：“回到小時(shí)候的家，院子里沒有車，也沒有發(fā)現(xiàn)任何人，房間的擺設(shè)完好如初，他們?nèi)ツ膬毫耍?rdquo;
這些文字逐句浮現(xiàn)在屏幕上時(shí)，也逐步加深了夢核作品的情感共鳴。回憶起自己幼年時(shí)曾住過的老式職工家屬樓，王明亮更多的是懷念那時(shí)無憂無慮的自己：放學(xué)回家后，第一件事就是打開電視機(jī)，等待《大風(fēng)車》《動(dòng)畫城》的播出。
與同樓的小伙伴們一起玩耍也是他的日常，在沒有手機(jī)的年代，他們只需在樓下呼喊，就能聚在一起。這種鄰里之間的親密氛圍，讓人懷念不已。
而今，王明亮三十而立，工作壓力、房貸等生活壓力愈發(fā)沉重。他深刻地感受到了社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變，從曾經(jīng)無憂無慮的學(xué)生轉(zhuǎn)變?yōu)榱诵枰獮榧彝?dān)負(fù)更多責(zé)任的成年人和父母，“通過夢核作品，至少可以在精神上回到過去，回到那個(gè)純真美好的時(shí)代。”
對于那些感到被“圍困”在現(xiàn)實(shí)世界里的人來說，中式夢核有時(shí)更像是一個(gè)賽博庇護(hù)所。他們在觀看夢核影片和圖像的同時(shí)，也能夠從中汲取一些能量。
風(fēng)箏出生于千禧年，她對那個(gè)時(shí)代的回憶總抱有一些浪漫想象。“那時(shí)候的技術(shù)不如今日發(fā)達(dá)，生活節(jié)奏也慢。”隨著技術(shù)的飛速發(fā)展，風(fēng)箏坦言自己對互聯(lián)網(wǎng)信息甚至帶有一種回避的傾向。“技術(shù)反噬生活，人被包裹在過載的信息流中”，這些都使得她更加懷念過去的純真和簡樸。
風(fēng)箏覺得，中式夢核充當(dāng)了庇護(hù)所的角色，雖然有時(shí)會(huì)喚起憂郁和惆悵，但同時(shí)也提供了一個(gè)重返過去的通道。“我能夠短暫地躲在那個(gè)安全和熟悉的舊時(shí)光，體驗(yàn)一種被療愈的感覺。”
比如那些90年代到千禧年之間的紅木家具的夢核影像會(huì)讓風(fēng)箏不自覺地想起童年在奶奶家度過的溫馨時(shí)光。
小時(shí)候，風(fēng)箏和奶奶住在一起。每個(gè)周末的早晨，風(fēng)箏總是懶洋洋地躺在床上，醒來睜開眼就等著奶奶給她播放《哪吒傳奇》和《大頭兒子和小頭爸爸》。
就在2023年，風(fēng)箏在b站上又看了一遍《大頭兒子和小頭爸爸》的高清修復(fù)版，每個(gè)情節(jié)都在她的記憶中清晰可見。當(dāng)看到有一集劇情是小頭爸爸給兒子做了一個(gè)小橘燈，風(fēng)箏回憶起幼時(shí)在看這一集時(shí)，她的媽媽也照著小頭爸爸的步驟，為她制作了一只小橘燈。“就是把橘子剝了皮之后，再放一個(gè)蠟燭在里面……”風(fēng)箏眼前仿佛又出現(xiàn)了那抹橘黃色的溫暖光輝。
專家解讀
中式夢核作品喚起曾經(jīng)遺忘的情感體驗(yàn)
中式夢核能引起年輕人的廣泛關(guān)注，究其原因何在？在欣賞中式夢核作品時(shí)，人們潛藏著怎樣的心理動(dòng)機(jī)？為了探究這些問題，記者對話了心理咨詢師閆煜蕾。
北青報(bào)：您怎么理解互聯(lián)網(wǎng)上流行的中式夢核藝術(shù)形式？
閆煜蕾：這個(gè)概念是由新一代的人創(chuàng)造的，它是屬于新一代人的語言。但夢核的本質(zhì)并不新，這種藝術(shù)形式所蘊(yùn)含的實(shí)質(zhì)是記憶。每一代人都有自己獨(dú)特的懷舊方式。個(gè)體與自身的記憶緊密相連，任何觸發(fā)的情境都能喚起與過去相關(guān)的情感體驗(yàn)。
北青報(bào)：中式夢核作品中的懷舊元素為何會(huì)對一些年輕人產(chǎn)生吸引力？
閆煜蕾：中式夢核作品的魅力在于其能喚起我們曾經(jīng)遺忘的情感體驗(yàn)。在記憶系統(tǒng)中，過去的經(jīng)歷有些被儲(chǔ)存，而有些則可能被忘卻，特別是那些過于痛苦的經(jīng)歷。然而，這種遺忘并非完全徹底。在精神分析理論中，這種“遺忘”實(shí)際上是一種被壓抑的現(xiàn)象，深藏于無意識(shí)深處。換句話說，盡管在意識(shí)層面上發(fā)生了遺忘，但在無意識(shí)中這些記憶仍然存在。
另外，記憶具有一個(gè)至關(guān)重要的功能，即承載情感。記憶不僅僅是簡單的事實(shí)記錄，也攜帶著非常多復(fù)雜的情緒。這就解釋了為什么當(dāng)我們在看到一張照片、特定的風(fēng)景或物品時(shí)，會(huì)突然感覺到被某種情感觸動(dòng)，或者說被喚起了某種情感體驗(yàn)。對個(gè)體來說，這一過程通常會(huì)帶來巨大的刺激和滿足。
北青報(bào)：一些夢核作品，會(huì)讓某些人覺得毛骨悚然，讓某些人覺得安心。從心理學(xué)的角度看，為什么會(huì)出現(xiàn)如此不同的反應(yīng)？
閆煜蕾：觀者從夢核作品中獲得的體驗(yàn)取決于個(gè)人過往的生活經(jīng)驗(yàn)，欣賞夢核作品所收獲的體驗(yàn)也因人而異。有人看到童年的游樂場，會(huì)喚起愉悅的回憶和積極情感，對于他們而言，中式夢核作品象征著安全島或庇護(hù)所；也有人看到游樂場的畫面時(shí)，會(huì)聯(lián)想到與之相關(guān)的憂傷或痛苦的往事。然而，無論何種情感，透過中式夢核作品喚醒的對過去的記憶都能帶來巨大的滿足感，即便這份滿足中夾雜著痛楚。（文中人物均為化名）
時(shí)下，中式夢核類作品正通過社交平臺(tái)上網(wǎng)友們的集體創(chuàng)作，被飛速產(chǎn)出。中式夢核，指代一種新興的視覺藝術(shù)風(fēng)格，其特質(zhì)常以懷舊、夢幻的手法呈現(xiàn)，運(yùn)用圖像、視頻等媒介，營造出一種富有情感共鳴和超現(xiàn)實(shí)主義意味的審美體驗(yàn)。這類作品中，那些仿佛來自千禧年間的舊物件與意義不明的文字交織，勾勒出一種獨(dú)特的氛圍，讓人既熟悉又陌生。奇妙的是，中式夢核類作品已經(jīng)成為一種電子媒介，連接當(dāng)下與過去，讓一些人穿越時(shí)空，在舊時(shí)光里獲得慰藉。
復(fù)刻童年光景
借助AI或繪畫軟件對中式夢核場景進(jìn)行建模
老式居民樓內(nèi)，那些隱約能辨認(rèn)所屬年代的家具和裝潢，在白熾燈的籠罩下帶給人一種熟悉的陌生感。漆黑的樓道不知通向何處，朦朧昏暗中似乎彌漫著汽油和潮濕發(fā)霉的氣味。
在視頻畫面中，彩色的“DVD”圖標(biāo)不斷飄動(dòng)，后搖風(fēng)格的音樂舒緩而憂傷地流淌著，偶爾還會(huì)傳來咝啦的電流聲。這是典型的中式夢核影片中的幾個(gè)畫面。影片時(shí)長雖短，但整體色彩風(fēng)格卻十分強(qiáng)烈。一些網(wǎng)友評(píng)論，這種風(fēng)格給人一種奇妙的感覺——既有一絲恐懼又莫名令人心安。仿佛能瞬間將人從現(xiàn)實(shí)世界中抽離，穿越回過去。
據(jù)了解，“核”藝術(shù)用以指代新興的網(wǎng)絡(luò)文藝美學(xué)風(fēng)格。這一譜系下的視覺藝術(shù)風(fēng)格包括夢核、怪核、池核、童核等。其中，“夢核（dream-core）”指那些更明顯地表現(xiàn)出與人們的童年記憶或夢境場景緊密相連的作品。加上“中式”前綴，則意味著夢核作品帶有鮮明中式元素、根植于中國本土文化。
中式夢核類作品在視覺上會(huì)模擬20世紀(jì)末到21世紀(jì)初這一時(shí)間段的圖像風(fēng)格。因此，創(chuàng)作者會(huì)將作品刻意“做舊”，以復(fù)刻出千禧年間獨(dú)特的圖像質(zhì)感。
時(shí)下，經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的傳播和網(wǎng)友們井噴式的創(chuàng)作，中式夢核吸引了越來越多年輕人的關(guān)注。在某生活類社交平臺(tái)上，話題中式夢核已有2000多萬瀏覽，參與創(chuàng)作的相關(guān)博主和網(wǎng)友更是不勝枚舉。
博主王明亮是從2023年11月底開始更新中式夢核作品的。他的素材主要來源于網(wǎng)絡(luò)上的老照片，他作品中的居民樓內(nèi)部照片則多是從房產(chǎn)中介網(wǎng)站上搜尋到的老房源內(nèi)部圖。
夢核作品的關(guān)鍵在于對已有素材的二次創(chuàng)作，王明亮慣用的潤飾手法包括給素材添加復(fù)古濾鏡，調(diào)高顆粒度，增加一點(diǎn)藍(lán)色等冷色調(diào)，以及在素材右下角添加橙色的時(shí)間戳。
除了對素材進(jìn)行二創(chuàng)，還有一些網(wǎng)友借助AI或其他繪畫軟件進(jìn)行創(chuàng)作，直接對中式夢核場景進(jìn)行建模。與單純實(shí)地拍攝的夢核素材相比，這些有技術(shù)加持的內(nèi)容更加富有魔幻現(xiàn)實(shí)色彩。創(chuàng)作者黃河山所設(shè)計(jì)的想象之城“禿力城”是利用AI進(jìn)行中式夢核創(chuàng)作的代表作。
“禿力城”中的部分建筑物和景觀的原型來源于作者去廣州和江門掃街、爬樓實(shí)地拍攝的素材，比如那個(gè)表面有些斑駁的磚色大象滑梯。在最終呈現(xiàn)出的“禿力城”景觀中，這個(gè)滑梯成為了城市標(biāo)志物。被放大到與樓層等高，周圍則密布著無數(shù)老式建筑，泛黃的墻體，加上交錯(cuò)穿插的彩色大字招牌，擁擠中的城市中透露著一種古怪而浪漫的美感。
“入坑”夢核作品
居民樓房、游樂園、教室在作品中出現(xiàn)頻率最高
在豆瓣上，“夢核收集”小組更是聚集近萬名創(chuàng)作中式夢核的“造夢者”。在大家分享出的夢核作品中，出現(xiàn)頻率最高的創(chuàng)作主體就是百貨商場、居民樓房、游樂園、教室。其中，最具有標(biāo)志性和代表性的夢核元素包括老式藍(lán)色窗戶玻璃、紅木沙發(fā)、扶手椅，還有那些色彩絢麗的旋轉(zhuǎn)滑梯和插著粉紅色蓮花燈的奶油蛋糕。
在小組簡介中，組長荊天楚寫道，她一直很迷戀夢核帶給她的感覺，“好像有一種溫柔的力量讓你沉浸其中。”
對于觀者而言，中式夢核作品中的元素與個(gè)體記憶相勾連，產(chǎn)生震蕩，往往能帶來奇妙的情感體驗(yàn)。
荊天楚看到的第一個(gè)中式夢核作品與游樂場相關(guān)。照片中鮮艷奪目的兒童游樂設(shè)施，還有塑料感極強(qiáng)的動(dòng)物模型似乎把她一下子拉回了童年。如同一個(gè)巨大的磁鐵，將記憶深處那段不愉快的經(jīng)歷吸附到眼前。
荊天楚憶起小時(shí)候父母帶她去公園玩耍，她卻發(fā)現(xiàn)自己被丟下了。那種被拋棄的感覺后來還會(huì)時(shí)常出現(xiàn)在她的夢境中。不過，縱使夢核作品觸動(dòng)了自己悲傷的兒時(shí)回憶，但荊天楚并沒有就此止住，反而越陷越深。
“入坑”初期，她甚至一度有些“著魔”。差不多持續(xù)有兩個(gè)星期的時(shí)間，她從早到晚一空閑下來就會(huì)去網(wǎng)絡(luò)上搜索中式夢核，任由那些遙遠(yuǎn)的情緒重回、泛濫。
她經(jīng)常不由自主地就用10年后的視角去看待現(xiàn)實(shí)中的街景，“仿佛有一種已經(jīng)在這個(gè)地方生活了很久，自己是從未來穿越回來的錯(cuò)覺。”
隨著時(shí)間的推移，荊天楚逐漸開始以另一種方式“追求”夢核，即創(chuàng)作中式夢核影片。她用鏡頭捕捉日常生活中那些貼近夢核的場景，譬如郊區(qū)夜晚的加油站、燈光迷離的藝術(shù)展廳等。不僅如此，她還在創(chuàng)作中大膽構(gòu)思，為這些場景賦予豐富的故事背景。
對荊天楚而言，創(chuàng)作中式夢核作品不僅是一項(xiàng)具有藝術(shù)性的活動(dòng)，更成為了一種宣泄和舒緩的過程，“我逐漸領(lǐng)悟到，許多事情無法逃避，只能勇敢面對，然后從中成長。”
實(shí)際上，不少人像荊天楚一樣，既是中式夢核的熱衷觀者又是創(chuàng)作者，一些人通過中式夢核作品重拾美好的回憶。
王明亮在創(chuàng)作夢核作品時(shí)特別喜歡描繪教室場景。最近，他偶然看到一張教室照片，畫面中一個(gè)老式“大屁股”電視機(jī)掛在墻上，這樣的設(shè)備在當(dāng)下已經(jīng)非常少見。
王明亮記得，2003 年，他們?nèi)嗾峭ㄟ^這臺(tái)老古董收看神舟五號(hào)發(fā)射升空。那時(shí)，他坐在教室后排，腰板挺直，伸長脖子，目不轉(zhuǎn)睛地盯著電視機(jī)屏幕。“那會(huì)兒，只要不講課，打開電視看什么我都高興。”
王明亮將這張照片分享出來后，一代網(wǎng)友們的集體記憶紛紛被調(diào)動(dòng)出來。評(píng)論區(qū)，“電教委員”“電教課代表”等帶有濃厚時(shí)代特征的詞匯也一個(gè)接一個(gè)地蹦了出來。
其中有一條評(píng)論讓王明亮印象十分深刻。那位網(wǎng)友說，起初，他對搜索老照片、創(chuàng)作中式夢核這種行為無法理解，“實(shí)際上，如果沒有再次遇見特定的物品或重現(xiàn)某些場景，一些記憶是無法復(fù)蘇的。”因而從某種意義上說，中式夢核是一種連接過去與當(dāng)下的媒介。
另一位網(wǎng)友風(fēng)箏今年過年期間在河南南陽的老家拍攝了廢棄的老影院和一棟有年代感的大廈，然后進(jìn)行了中式夢核風(fēng)格的創(chuàng)作。
風(fēng)箏還在上小學(xué)時(shí)，這幢十幾層高的大廈幾乎是縣里面最高、最氣派的建筑。如今，與周圍高聳摩登的建筑群對比，它已經(jīng)變得相當(dāng)不起眼。但在風(fēng)箏心里，大廈的意義反而隨著歲月的積累而越來越深刻。
“大廈可能在美學(xué)設(shè)計(jì)上并不出彩，但對我而言是不一樣的，它是我童年記憶的一個(gè)代表。”風(fēng)箏覺得，只有和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、個(gè)人生命經(jīng)歷有關(guān)的事物，才會(huì)喚起情感方面的共鳴，中式夢核恰恰能夠通過場景再現(xiàn)，讓過往的情緒重回眼前。
童年回憶殺
通過中式夢核作品回到純真美好的時(shí)代
在中式夢核作品的創(chuàng)作過程中，一些作者會(huì)通過文字描述，設(shè)定情境，加深作品的代入感。王明亮曾在一段小視頻中配文：“回到小時(shí)候的家，院子里沒有車，也沒有發(fā)現(xiàn)任何人，房間的擺設(shè)完好如初，他們?nèi)ツ膬毫耍?rdquo;
這些文字逐句浮現(xiàn)在屏幕上時(shí)，也逐步加深了夢核作品的情感共鳴。回憶起自己幼年時(shí)曾住過的老式職工家屬樓，王明亮更多的是懷念那時(shí)無憂無慮的自己：放學(xué)回家后，第一件事就是打開電視機(jī)，等待《大風(fēng)車》《動(dòng)畫城》的播出。
與同樓的小伙伴們一起玩耍也是他的日常，在沒有手機(jī)的年代，他們只需在樓下呼喊，就能聚在一起。這種鄰里之間的親密氛圍，讓人懷念不已。
而今，王明亮三十而立，工作壓力、房貸等生活壓力愈發(fā)沉重。他深刻地感受到了社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變，從曾經(jīng)無憂無慮的學(xué)生轉(zhuǎn)變?yōu)榱诵枰獮榧彝?dān)負(fù)更多責(zé)任的成年人和父母，“通過夢核作品，至少可以在精神上回到過去，回到那個(gè)純真美好的時(shí)代。”
對于那些感到被“圍困”在現(xiàn)實(shí)世界里的人來說，中式夢核有時(shí)更像是一個(gè)賽博庇護(hù)所。他們在觀看夢核影片和圖像的同時(shí)，也能夠從中汲取一些能量。
風(fēng)箏出生于千禧年，她對那個(gè)時(shí)代的回憶總抱有一些浪漫想象。“那時(shí)候的技術(shù)不如今日發(fā)達(dá)，生活節(jié)奏也慢。”隨著技術(shù)的飛速發(fā)展，風(fēng)箏坦言自己對互聯(lián)網(wǎng)信息甚至帶有一種回避的傾向。“技術(shù)反噬生活，人被包裹在過載的信息流中”，這些都使得她更加懷念過去的純真和簡樸。
風(fēng)箏覺得，中式夢核充當(dāng)了庇護(hù)所的角色，雖然有時(shí)會(huì)喚起憂郁和惆悵，但同時(shí)也提供了一個(gè)重返過去的通道。“我能夠短暫地躲在那個(gè)安全和熟悉的舊時(shí)光，體驗(yàn)一種被療愈的感覺。”
比如那些90年代到千禧年之間的紅木家具的夢核影像會(huì)讓風(fēng)箏不自覺地想起童年在奶奶家度過的溫馨時(shí)光。
小時(shí)候，風(fēng)箏和奶奶住在一起。每個(gè)周末的早晨，風(fēng)箏總是懶洋洋地躺在床上，醒來睜開眼就等著奶奶給她播放《哪吒傳奇》和《大頭兒子和小頭爸爸》。
就在2023年，風(fēng)箏在b站上又看了一遍《大頭兒子和小頭爸爸》的高清修復(fù)版，每個(gè)情節(jié)都在她的記憶中清晰可見。當(dāng)看到有一集劇情是小頭爸爸給兒子做了一個(gè)小橘燈，風(fēng)箏回憶起幼時(shí)在看這一集時(shí)，她的媽媽也照著小頭爸爸的步驟，為她制作了一只小橘燈。“就是把橘子剝了皮之后，再放一個(gè)蠟燭在里面……”風(fēng)箏眼前仿佛又出現(xiàn)了那抹橘黃色的溫暖光輝。
專家解讀
中式夢核作品喚起曾經(jīng)遺忘的情感體驗(yàn)
中式夢核能引起年輕人的廣泛關(guān)注，究其原因何在？在欣賞中式夢核作品時(shí)，人們潛藏著怎樣的心理動(dòng)機(jī)？為了探究這些問題，記者對話了心理咨詢師閆煜蕾。
北青報(bào)：您怎么理解互聯(lián)網(wǎng)上流行的中式夢核藝術(shù)形式？
閆煜蕾：這個(gè)概念是由新一代的人創(chuàng)造的，它是屬于新一代人的語言。但夢核的本質(zhì)并不新，這種藝術(shù)形式所蘊(yùn)含的實(shí)質(zhì)是記憶。每一代人都有自己獨(dú)特的懷舊方式。個(gè)體與自身的記憶緊密相連，任何觸發(fā)的情境都能喚起與過去相關(guān)的情感體驗(yàn)。
北青報(bào)：中式夢核作品中的懷舊元素為何會(huì)對一些年輕人產(chǎn)生吸引力？
閆煜蕾：中式夢核作品的魅力在于其能喚起我們曾經(jīng)遺忘的情感體驗(yàn)。在記憶系統(tǒng)中，過去的經(jīng)歷有些被儲(chǔ)存，而有些則可能被忘卻，特別是那些過于痛苦的經(jīng)歷。然而，這種遺忘并非完全徹底。在精神分析理論中，這種“遺忘”實(shí)際上是一種被壓抑的現(xiàn)象，深藏于無意識(shí)深處。換句話說，盡管在意識(shí)層面上發(fā)生了遺忘，但在無意識(shí)中這些記憶仍然存在。
另外，記憶具有一個(gè)至關(guān)重要的功能，即承載情感。記憶不僅僅是簡單的事實(shí)記錄，也攜帶著非常多復(fù)雜的情緒。這就解釋了為什么當(dāng)我們在看到一張照片、特定的風(fēng)景或物品時(shí)，會(huì)突然感覺到被某種情感觸動(dòng)，或者說被喚起了某種情感體驗(yàn)。對個(gè)體來說，這一過程通常會(huì)帶來巨大的刺激和滿足。
北青報(bào)：一些夢核作品，會(huì)讓某些人覺得毛骨悚然，讓某些人覺得安心。從心理學(xué)的角度看，為什么會(huì)出現(xiàn)如此不同的反應(yīng)？
閆煜蕾：觀者從夢核作品中獲得的體驗(yàn)取決于個(gè)人過往的生活經(jīng)驗(yàn)，欣賞夢核作品所收獲的體驗(yàn)也因人而異。有人看到童年的游樂場，會(huì)喚起愉悅的回憶和積極情感，對于他們而言，中式夢核作品象征著安全島或庇護(hù)所；也有人看到游樂場的畫面時(shí)，會(huì)聯(lián)想到與之相關(guān)的憂傷或痛苦的往事。然而，無論何種情感，透過中式夢核作品喚醒的對過去的記憶都能帶來巨大的滿足感，即便這份滿足中夾雜著痛楚。（文中人物均為化名）
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