“春江潮水連海平，海上明月共潮生”“鐘山龍盤走勢(shì)來(lái)，秀色橫分歷陽(yáng)樹(shù)”“江天忽無(wú)際，一舸在中流”“不盡長(zhǎng)江滾滾流”……這些與長(zhǎng)江、與南京有關(guān)的詩(shī)句飄浮在美術(shù)館的空間中，腳下是一脈江水，詩(shī)句順著江水流淌，宛如沿著大地的脈搏汩汩流動(dòng)。這是走進(jìn)南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館“東流萬(wàn)里長(zhǎng)——館藏江蘇地域長(zhǎng)江主題經(jīng)典作品展”（以下簡(jiǎn)稱“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”）現(xiàn)場(chǎng)，感受到的關(guān)于長(zhǎng)江文化的動(dòng)人心魄。
展陳呼應(yīng)長(zhǎng)江天然地形
在中國(guó)的廣袤大地上，長(zhǎng)江如同一條蜿蜒的巨龍，穿越歷史的長(zhǎng)河，哺育著億萬(wàn)生靈，見(jiàn)證了中華文明的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。長(zhǎng)江，作為中國(guó)第一大河，其文化價(jià)值和歷史意義不言而喻。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”展，便是對(duì)這條母親河的深情致敬。通過(guò)精選的館藏作品，展覽不僅展現(xiàn)了長(zhǎng)江的自然風(fēng)光和人文景觀，更是對(duì)長(zhǎng)江文化的一次深刻詮釋和藝術(shù)再現(xiàn)。
展覽分為“江音蘇韻”“龍?bào)椿⒕?rdquo;“天塹通途”三個(gè)部分，分別代表了長(zhǎng)江江蘇段的自然景觀、歷史文化和現(xiàn)代發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)了長(zhǎng)江文化的豐富性和多樣性，也展現(xiàn)了江蘇地區(qū)在長(zhǎng)江文化中的重要地位。
從觀眾的角度來(lái)看，以長(zhǎng)江為線索能讓大家更清晰、便捷地理解展覽的脈絡(luò)。觀眾可以順著長(zhǎng)江這條主線，一步步去欣賞不同畫家對(duì)長(zhǎng)江不同層面的藝術(shù)解讀，仿佛沿著長(zhǎng)江在江蘇的流經(jīng)路線進(jìn)行一場(chǎng)藝術(shù)之旅，更好地領(lǐng)略江蘇地區(qū)長(zhǎng)江文化的博大精深，也更能體會(huì)到畫家們通過(guò)作品傳遞出的對(duì)這片土地、對(duì)長(zhǎng)江的深厚情感。
本次展覽是在美術(shù)館二展廳舉辦的，空間本身也十分契合展覽的展陳創(chuàng)意。展陳設(shè)計(jì)意在表達(dá)滾滾長(zhǎng)江在江蘇境內(nèi)忽而轉(zhuǎn)折，一路向東奔流入海的天然走勢(shì)。展廳正是弧形帶轉(zhuǎn)角的結(jié)構(gòu)，策展團(tuán)隊(duì)據(jù)此設(shè)計(jì)了長(zhǎng)江主題古典詩(shī)詞裝置與模擬江水的沉浸感數(shù)字影像裝置，貫穿了展廳地形，呼應(yīng)了長(zhǎng)江江蘇段的天然地形，彰顯著長(zhǎng)江江蘇水域作為“黃金水道”的存在。
在作品的排布上，除了遵循了三個(gè)章節(jié)的大結(jié)構(gòu)外，還在展廳的邊緣地帶安排了長(zhǎng)江江蘇沿岸的標(biāo)志性景觀畫作。如表現(xiàn)了鎮(zhèn)揚(yáng)段的金山、焦山、瓜洲的《江山壯麗》，表現(xiàn)鎮(zhèn)江北固山的《甘露寺祭江亭》，表現(xiàn)南京幕燕濱江的《燕子磯》。這些畫作與全場(chǎng)投射在地面的江水影像相互呼應(yīng)，現(xiàn)實(shí)中的景觀與畫作中的意象重合，觀眾仿佛臨近而立游覽大江兩岸風(fēng)光。這樣的布局不僅呼應(yīng)了長(zhǎng)江的天然地形，更是在視覺(jué)上引導(dǎo)觀眾沿著長(zhǎng)江的脈絡(luò)，一步步深入理解長(zhǎng)江文化。
主題畫作如璀璨明珠
長(zhǎng)江本身就極具視覺(jué)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。它千年不息的波瀾壯闊，它四季不同的景致風(fēng)光，它沿岸的風(fēng)土人情等等，都給了畫家們無(wú)盡的創(chuàng)作靈感。每位畫家從各自不同的視角呈現(xiàn)了長(zhǎng)江的生態(tài)文明之美、歷史人文之美、時(shí)代精神之美。當(dāng)以長(zhǎng)江為串聯(lián)線索時(shí)，這些作品就能像一顆顆璀璨的明珠被穿成一條精美的項(xiàng)鏈，完整地呈現(xiàn)出長(zhǎng)江文化在江蘇地區(qū)的全貌。
“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”展精選了劉海粟、潘天壽、林散之等藝術(shù)大師的作品，這些作品不僅在藝術(shù)上具有很高的價(jià)值，而且在歷史和文化上也具有重要意義。
太湖是我國(guó)第三大淡水湖，位于江蘇省南部，有“太湖天下秀”之稱。太湖流域是長(zhǎng)江水系最下游的支流水系，江湖相連，水系溝通，猶如瓜藤相接，依存關(guān)系密切，是物產(chǎn)豐饒的“魚米之鄉(xiāng)”。劉海粟的《太湖之濱》正是描繪了一處太湖沿岸風(fēng)光，近處岸邊村莊的煙火氣息，與遠(yuǎn)處冷艷開(kāi)闊的湖光山色相映成趣，一派富足閑適的漁家景象。
長(zhǎng)江之濱，水網(wǎng)密集，荷塘連綿。潘天壽筆下的荷花清雅脫俗。此畫布局大膽，于險(xiǎn)中求平衡，近處碩大的墨葉以闊筆揮就，氣旺神強(qiáng)，遠(yuǎn)處的紅荷在墨葉的襯托下愈顯玲瓏嬌艷，畫面上方大面積留白題跋。這種疏密、虛實(shí)的對(duì)比，使畫面富有節(jié)奏感和層次感，給人一種“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”的感覺(jué)。畫面結(jié)構(gòu)具有極簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)美，洋溢著勃勃生機(jī)。
梅園新村是1946年至1947年中共代表團(tuán)與國(guó)民黨政府進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)10個(gè)月談判的地方，內(nèi)有西式庭院住宅建筑群，其中17號(hào)是中共代表團(tuán)辦事機(jī)構(gòu)，30號(hào)是周恩來(lái)、鄧穎超工作和居住的地方，35號(hào)是董必武等同志辦公和居住之處。如今，這里建成了梅園新村紀(jì)念館，是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國(guó)愛(ài)國(guó)主義教育基地，承載著重要的歷史意義。1979年12月，劉海粟曾在這里寫生，他用冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色彩、變化豐富的線性筆觸，展現(xiàn)了樹(shù)叢掩映中的建筑物之間和諧的色彩與光影關(guān)系，《梅園新村》這幅作品充滿陽(yáng)光明媚的氛圍，也讓人感受到歷史的重量。
江蘇因江而名、因江而育、因江而盛，是全國(guó)擁有長(zhǎng)江岸線最長(zhǎng)的省份。長(zhǎng)江江蘇段四百多公里，串聯(lián)南京、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州、泰州、常州、無(wú)錫、蘇州、南通八個(gè)設(shè)區(qū)市，岸線總長(zhǎng)一千多公里。這里江城相依，密織的水脈中處處流淌著詩(shī)情畫意，豐厚的自然和人文資源為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了無(wú)限靈感。畫家們以各自的視角描繪濱江的物華與人文，用作品展現(xiàn)出長(zhǎng)江賦予江蘇的獨(dú)特韻味，以長(zhǎng)江為線索將這些帶有地域特色的藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)，讓大家更全面、深入地感受到長(zhǎng)江文化的多樣魅力。
在“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”展覽中，每一位藝術(shù)家的作品都值得我們深入探討和解讀。比如姜丹書的《江山壯麗》描繪了長(zhǎng)江鎮(zhèn)揚(yáng)段的壯麗圖景，意在金山、焦山、瓜洲之間。整幅畫虛實(shí)結(jié)合，筆古意新。宋文治的《江南春曉》以江南水鄉(xiāng)為題材，以俯瞰的角度，將春花、屋舍、河道、舟船等巧妙布置，勾、皴、擦、點(diǎn)等筆墨手法有機(jī)地融為一體，盡顯江南春色的柔美虛靈、清新雋秀。畫作細(xì)節(jié)生動(dòng)，近處或開(kāi)花或萌芽的樹(shù)木，遠(yuǎn)處或掩閉或半開(kāi)的木窗，其間或搖櫓或汲水的人，充滿生活氣息和詩(shī)情畫意。這就是藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，這樣的作品能給觀眾帶來(lái)較高的審美享受。
江蘇地區(qū)的長(zhǎng)江文化有著深厚的歷史底蘊(yùn)，在展覽中，能看到那些反映不同歷史時(shí)期濱江風(fēng)土人情、重大歷史事件以及文化傳承變遷等方面的作品，比如陳大羽、金若水、謝海燕、羅尗子、諸如樵合作完成的《南京》組畫。
《南京》組畫是讓我印象深刻的一組作品，在深入研究挖掘后發(fā)現(xiàn)，這是一組十分寫實(shí)的畫作，細(xì)節(jié)豐富得令人咋舌。該畫的鈐印“南京藝專美術(shù)系印”，是當(dāng)時(shí)美術(shù)系的集體創(chuàng)作，曾于1958年參加在北京開(kāi)幕的“江蘇省中國(guó)畫展覽會(huì)”，并被刊登在《美術(shù)》雜志上。策展團(tuán)隊(duì)在調(diào)研畫作創(chuàng)作背景的時(shí)候，邀請(qǐng)了南京地方文史研究者對(duì)畫作中表現(xiàn)的上世紀(jì)60年代南京濱江景觀進(jìn)行了全面的分析，在與歷史資料的對(duì)比中，發(fā)現(xiàn)了文字記載中遺漏的歷史細(xì)節(jié)，如中山碼頭在不同歷史時(shí)期的面貌。這幅畫可以為地方史研究提供多角度的佐證，記錄了城市建筑特征等豐富細(xì)節(jié)，從而加深對(duì)歷史的理解和認(rèn)知。
《南京》組畫展現(xiàn)了南京許多著名本土景觀，尤其是濱江一帶的風(fēng)貌。畫家們巧妙地將傳統(tǒng)山水畫技法與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，采用傳統(tǒng)中國(guó)畫的散點(diǎn)透視法，將分屬南京不同區(qū)域的諸多景觀通過(guò)精心的位置經(jīng)營(yíng)表現(xiàn)在同一幅畫卷中，所繪名勝清晰可辨，和諧而統(tǒng)一，鮮活表現(xiàn)了人們生產(chǎn)生活的各種細(xì)節(jié)，反映了新中國(guó)成立之初南京城內(nèi)現(xiàn)代化建設(shè)的蓬勃?dú)庀蟆＿@些畫作就像是歷史的窗口，能讓觀眾透過(guò)作品了解到那個(gè)時(shí)代長(zhǎng)江文化在江蘇的發(fā)展脈絡(luò)。
地域特色也是本次展覽作品選擇的重要考量之一，“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”主題是江蘇地區(qū)的長(zhǎng)江文化，所以展覽作品要能突顯出江蘇長(zhǎng)江沿線獨(dú)有的風(fēng)情。像描繪江南水鄉(xiāng)與長(zhǎng)江交匯的獨(dú)特景致，或是展現(xiàn)長(zhǎng)江邊獨(dú)具特色的民俗活動(dòng)的作品，都有著濃郁的地域特色，展品既能讓觀眾感受到藝術(shù)之美，又能領(lǐng)略到江蘇長(zhǎng)江文化的歷史厚重感以及獨(dú)特的地域風(fēng)情，全方位地呈現(xiàn)本次展覽的主題內(nèi)涵。
展覽中的大型數(shù)字影像裝置以及觸屏互動(dòng)程序由南京藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)師生為展覽量身定做。如貫穿全場(chǎng)的詩(shī)詞江水影像，配合若隱若現(xiàn)的江水聲音，給人行走在大江之上的奇特體驗(yàn)，仿佛能感受到拂面而來(lái)的江風(fēng)。
《南京》組畫的觸屏互動(dòng)讓原本靜止的畫作活了起來(lái)——山間云霧升騰，江水中船只微微浮動(dòng)，反映生產(chǎn)的煙囪冒著熱氣，旗幟飄揚(yáng)，為畫作注入了生活生產(chǎn)氣息。凝固經(jīng)典的畫作與活靈活現(xiàn)的動(dòng)畫兩者并置在一起，產(chǎn)生了鮮明對(duì)比，通過(guò)空間、聲音、圖像、光影的設(shè)計(jì)帶給觀眾沉浸式的觀展體驗(yàn)。這種多媒體的運(yùn)用，不僅活化了靜態(tài)的畫作，更是在空間、聲音、圖像、光影的設(shè)計(jì)上帶給觀眾全新的藝術(shù)體驗(yàn)。加上展廳空間利用弧形帶轉(zhuǎn)角設(shè)計(jì)的沉浸感數(shù)字影像裝置，營(yíng)造出豐富的空間美學(xué)層次。
文化活動(dòng)拓寬展覽邊界
“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”不僅是一場(chǎng)藝術(shù)展覽，更是一次文化傳承與教育的活動(dòng)。為了深入了解地理、人文等方面的長(zhǎng)江文化內(nèi)涵,在展覽籌備過(guò)程中，展覽團(tuán)隊(duì)與相關(guān)專家、文化名人合作探討，吸取專業(yè)意見(jiàn)并不斷完善活動(dòng)方案，在展覽期間開(kāi)展了系列主題講座。
比如復(fù)旦大學(xué)侯楊方教授詳細(xì)講述了“長(zhǎng)江”一詞的緣由；浙江大學(xué)馮培紅教授由沿江而來(lái)的中亞粟特何國(guó)的何細(xì)腳胡家族的遷移史，來(lái)講述中外文明因江交融的故事；還有中山大學(xué)的吳滔教授，從禹貢三江到太湖三江、守江莫如守淮、揚(yáng)子江得名三個(gè)專題入手，闡述了長(zhǎng)江下游自然和人文環(huán)境的歷史變遷。另外，還邀請(qǐng)了藝術(shù)家洪磊從圖像學(xué)的角度來(lái)看長(zhǎng)江與各類水系的異同；江蘇生動(dòng)物學(xué)會(huì)的周威圍繞“畫中南京的城市變遷”“長(zhǎng)江生態(tài)系統(tǒng)的歷史變遷”“江豚與黑鳶：長(zhǎng)江生態(tài)的晴雨表”“城市發(fā)展與生態(tài)保護(hù)的平衡”四個(gè)話題，重申城市發(fā)展與生態(tài)保護(hù)之間的辯證關(guān)系，呼吁大家為保護(hù)長(zhǎng)江生態(tài)系統(tǒng)共同努力。這些與長(zhǎng)江相關(guān)的公共教育活動(dòng)，拓寬了展覽的邊界，帶領(lǐng)觀眾深入了解長(zhǎng)江地理、人文等方面的內(nèi)涵。
在現(xiàn)代社會(huì)，長(zhǎng)江文化的傳承與發(fā)展面臨著新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和城市化的推進(jìn)，長(zhǎng)江文化的傳統(tǒng)元素面臨著被邊緣化的風(fēng)險(xiǎn)，因此，如何保護(hù)和傳承長(zhǎng)江文化，成為當(dāng)代人亟待解決的問(wèn)題。長(zhǎng)江文化不僅是中國(guó)的驕傲，也是世界的瑰寶。越來(lái)越多的國(guó)際友人通過(guò)各種渠道了解和認(rèn)識(shí)長(zhǎng)江文化，對(duì)長(zhǎng)江文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。通過(guò)國(guó)際交流和合作，長(zhǎng)江文化可以更好地走向世界，成為連接不同文化和民族的橋梁。此外，通過(guò)展覽，可以向年輕一代傳播長(zhǎng)江文化的知識(shí)，培養(yǎng)他們對(duì)長(zhǎng)江文化的認(rèn)同感和自豪感，這對(duì)于培養(yǎng)青少年的文化自信，增強(qiáng)他們的文化素養(yǎng)具有重要意義。
“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”展在形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，為未來(lái)長(zhǎng)江文化展覽提供了新的思路和方向。我們可以預(yù)見(jiàn)，隨著科技的發(fā)展和藝術(shù)形式的多樣化，未來(lái)的長(zhǎng)江文化展覽將更加豐富多彩，更加吸引人。長(zhǎng)江文化會(huì)在新時(shí)代煥發(fā)新的光彩。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生”“鐘山龍盤走勢(shì)來(lái)，秀色橫分歷陽(yáng)樹(shù)”“江天忽無(wú)際，一舸在中流”“不盡長(zhǎng)江滾滾流”……這些與長(zhǎng)江、與南京有關(guān)的詩(shī)句飄浮在美術(shù)館的空間中，腳下是一脈江水，詩(shī)句順著江水流淌，宛如沿著大地的脈搏汩汩流動(dòng)。這是走進(jìn)南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館“東流萬(wàn)里長(zhǎng)——館藏江蘇地域長(zhǎng)江主題經(jīng)典作品展”（以下簡(jiǎn)稱“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”）現(xiàn)場(chǎng)，感受到的關(guān)于長(zhǎng)江文化的動(dòng)人心魄。
展陳呼應(yīng)長(zhǎng)江天然地形
在中國(guó)的廣袤大地上，長(zhǎng)江如同一條蜿蜒的巨龍，穿越歷史的長(zhǎng)河，哺育著億萬(wàn)生靈，見(jiàn)證了中華文明的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。長(zhǎng)江，作為中國(guó)第一大河，其文化價(jià)值和歷史意義不言而喻。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”展，便是對(duì)這條母親河的深情致敬。通過(guò)精選的館藏作品，展覽不僅展現(xiàn)了長(zhǎng)江的自然風(fēng)光和人文景觀，更是對(duì)長(zhǎng)江文化的一次深刻詮釋和藝術(shù)再現(xiàn)。
展覽分為“江音蘇韻”“龍?bào)椿⒕?rdquo;“天塹通途”三個(gè)部分，分別代表了長(zhǎng)江江蘇段的自然景觀、歷史文化和現(xiàn)代發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)了長(zhǎng)江文化的豐富性和多樣性，也展現(xiàn)了江蘇地區(qū)在長(zhǎng)江文化中的重要地位。
從觀眾的角度來(lái)看，以長(zhǎng)江為線索能讓大家更清晰、便捷地理解展覽的脈絡(luò)。觀眾可以順著長(zhǎng)江這條主線，一步步去欣賞不同畫家對(duì)長(zhǎng)江不同層面的藝術(shù)解讀，仿佛沿著長(zhǎng)江在江蘇的流經(jīng)路線進(jìn)行一場(chǎng)藝術(shù)之旅，更好地領(lǐng)略江蘇地區(qū)長(zhǎng)江文化的博大精深，也更能體會(huì)到畫家們通過(guò)作品傳遞出的對(duì)這片土地、對(duì)長(zhǎng)江的深厚情感。
本次展覽是在美術(shù)館二展廳舉辦的，空間本身也十分契合展覽的展陳創(chuàng)意。展陳設(shè)計(jì)意在表達(dá)滾滾長(zhǎng)江在江蘇境內(nèi)忽而轉(zhuǎn)折，一路向東奔流入海的天然走勢(shì)。展廳正是弧形帶轉(zhuǎn)角的結(jié)構(gòu)，策展團(tuán)隊(duì)據(jù)此設(shè)計(jì)了長(zhǎng)江主題古典詩(shī)詞裝置與模擬江水的沉浸感數(shù)字影像裝置，貫穿了展廳地形，呼應(yīng)了長(zhǎng)江江蘇段的天然地形，彰顯著長(zhǎng)江江蘇水域作為“黃金水道”的存在。
在作品的排布上，除了遵循了三個(gè)章節(jié)的大結(jié)構(gòu)外，還在展廳的邊緣地帶安排了長(zhǎng)江江蘇沿岸的標(biāo)志性景觀畫作。如表現(xiàn)了鎮(zhèn)揚(yáng)段的金山、焦山、瓜洲的《江山壯麗》，表現(xiàn)鎮(zhèn)江北固山的《甘露寺祭江亭》，表現(xiàn)南京幕燕濱江的《燕子磯》。這些畫作與全場(chǎng)投射在地面的江水影像相互呼應(yīng)，現(xiàn)實(shí)中的景觀與畫作中的意象重合，觀眾仿佛臨近而立游覽大江兩岸風(fēng)光。這樣的布局不僅呼應(yīng)了長(zhǎng)江的天然地形，更是在視覺(jué)上引導(dǎo)觀眾沿著長(zhǎng)江的脈絡(luò)，一步步深入理解長(zhǎng)江文化。
主題畫作如璀璨明珠
長(zhǎng)江本身就極具視覺(jué)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。它千年不息的波瀾壯闊，它四季不同的景致風(fēng)光，它沿岸的風(fēng)土人情等等，都給了畫家們無(wú)盡的創(chuàng)作靈感。每位畫家從各自不同的視角呈現(xiàn)了長(zhǎng)江的生態(tài)文明之美、歷史人文之美、時(shí)代精神之美。當(dāng)以長(zhǎng)江為串聯(lián)線索時(shí)，這些作品就能像一顆顆璀璨的明珠被穿成一條精美的項(xiàng)鏈，完整地呈現(xiàn)出長(zhǎng)江文化在江蘇地區(qū)的全貌。
“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”展精選了劉海粟、潘天壽、林散之等藝術(shù)大師的作品，這些作品不僅在藝術(shù)上具有很高的價(jià)值，而且在歷史和文化上也具有重要意義。
太湖是我國(guó)第三大淡水湖，位于江蘇省南部，有“太湖天下秀”之稱。太湖流域是長(zhǎng)江水系最下游的支流水系，江湖相連，水系溝通，猶如瓜藤相接，依存關(guān)系密切，是物產(chǎn)豐饒的“魚米之鄉(xiāng)”。劉海粟的《太湖之濱》正是描繪了一處太湖沿岸風(fēng)光，近處岸邊村莊的煙火氣息，與遠(yuǎn)處冷艷開(kāi)闊的湖光山色相映成趣，一派富足閑適的漁家景象。
長(zhǎng)江之濱，水網(wǎng)密集，荷塘連綿。潘天壽筆下的荷花清雅脫俗。此畫布局大膽，于險(xiǎn)中求平衡，近處碩大的墨葉以闊筆揮就，氣旺神強(qiáng)，遠(yuǎn)處的紅荷在墨葉的襯托下愈顯玲瓏嬌艷，畫面上方大面積留白題跋。這種疏密、虛實(shí)的對(duì)比，使畫面富有節(jié)奏感和層次感，給人一種“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”的感覺(jué)。畫面結(jié)構(gòu)具有極簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)美，洋溢著勃勃生機(jī)。
梅園新村是1946年至1947年中共代表團(tuán)與國(guó)民黨政府進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)10個(gè)月談判的地方，內(nèi)有西式庭院住宅建筑群，其中17號(hào)是中共代表團(tuán)辦事機(jī)構(gòu)，30號(hào)是周恩來(lái)、鄧穎超工作和居住的地方，35號(hào)是董必武等同志辦公和居住之處。如今，這里建成了梅園新村紀(jì)念館，是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國(guó)愛(ài)國(guó)主義教育基地，承載著重要的歷史意義。1979年12月，劉海粟曾在這里寫生，他用冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色彩、變化豐富的線性筆觸，展現(xiàn)了樹(shù)叢掩映中的建筑物之間和諧的色彩與光影關(guān)系，《梅園新村》這幅作品充滿陽(yáng)光明媚的氛圍，也讓人感受到歷史的重量。
江蘇因江而名、因江而育、因江而盛，是全國(guó)擁有長(zhǎng)江岸線最長(zhǎng)的省份。長(zhǎng)江江蘇段四百多公里，串聯(lián)南京、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州、泰州、常州、無(wú)錫、蘇州、南通八個(gè)設(shè)區(qū)市，岸線總長(zhǎng)一千多公里。這里江城相依，密織的水脈中處處流淌著詩(shī)情畫意，豐厚的自然和人文資源為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了無(wú)限靈感。畫家們以各自的視角描繪濱江的物華與人文，用作品展現(xiàn)出長(zhǎng)江賦予江蘇的獨(dú)特韻味，以長(zhǎng)江為線索將這些帶有地域特色的藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)，讓大家更全面、深入地感受到長(zhǎng)江文化的多樣魅力。
在“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”展覽中，每一位藝術(shù)家的作品都值得我們深入探討和解讀。比如姜丹書的《江山壯麗》描繪了長(zhǎng)江鎮(zhèn)揚(yáng)段的壯麗圖景，意在金山、焦山、瓜洲之間。整幅畫虛實(shí)結(jié)合，筆古意新。宋文治的《江南春曉》以江南水鄉(xiāng)為題材，以俯瞰的角度，將春花、屋舍、河道、舟船等巧妙布置，勾、皴、擦、點(diǎn)等筆墨手法有機(jī)地融為一體，盡顯江南春色的柔美虛靈、清新雋秀。畫作細(xì)節(jié)生動(dòng)，近處或開(kāi)花或萌芽的樹(shù)木，遠(yuǎn)處或掩閉或半開(kāi)的木窗，其間或搖櫓或汲水的人，充滿生活氣息和詩(shī)情畫意。這就是藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，這樣的作品能給觀眾帶來(lái)較高的審美享受。
江蘇地區(qū)的長(zhǎng)江文化有著深厚的歷史底蘊(yùn)，在展覽中，能看到那些反映不同歷史時(shí)期濱江風(fēng)土人情、重大歷史事件以及文化傳承變遷等方面的作品，比如陳大羽、金若水、謝海燕、羅尗子、諸如樵合作完成的《南京》組畫。
《南京》組畫是讓我印象深刻的一組作品，在深入研究挖掘后發(fā)現(xiàn)，這是一組十分寫實(shí)的畫作，細(xì)節(jié)豐富得令人咋舌。該畫的鈐印“南京藝專美術(shù)系印”，是當(dāng)時(shí)美術(shù)系的集體創(chuàng)作，曾于1958年參加在北京開(kāi)幕的“江蘇省中國(guó)畫展覽會(huì)”，并被刊登在《美術(shù)》雜志上。策展團(tuán)隊(duì)在調(diào)研畫作創(chuàng)作背景的時(shí)候，邀請(qǐng)了南京地方文史研究者對(duì)畫作中表現(xiàn)的上世紀(jì)60年代南京濱江景觀進(jìn)行了全面的分析，在與歷史資料的對(duì)比中，發(fā)現(xiàn)了文字記載中遺漏的歷史細(xì)節(jié)，如中山碼頭在不同歷史時(shí)期的面貌。這幅畫可以為地方史研究提供多角度的佐證，記錄了城市建筑特征等豐富細(xì)節(jié)，從而加深對(duì)歷史的理解和認(rèn)知。
《南京》組畫展現(xiàn)了南京許多著名本土景觀，尤其是濱江一帶的風(fēng)貌。畫家們巧妙地將傳統(tǒng)山水畫技法與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，采用傳統(tǒng)中國(guó)畫的散點(diǎn)透視法，將分屬南京不同區(qū)域的諸多景觀通過(guò)精心的位置經(jīng)營(yíng)表現(xiàn)在同一幅畫卷中，所繪名勝清晰可辨，和諧而統(tǒng)一，鮮活表現(xiàn)了人們生產(chǎn)生活的各種細(xì)節(jié)，反映了新中國(guó)成立之初南京城內(nèi)現(xiàn)代化建設(shè)的蓬勃?dú)庀蟆＿@些畫作就像是歷史的窗口，能讓觀眾透過(guò)作品了解到那個(gè)時(shí)代長(zhǎng)江文化在江蘇的發(fā)展脈絡(luò)。
地域特色也是本次展覽作品選擇的重要考量之一，“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”主題是江蘇地區(qū)的長(zhǎng)江文化，所以展覽作品要能突顯出江蘇長(zhǎng)江沿線獨(dú)有的風(fēng)情。像描繪江南水鄉(xiāng)與長(zhǎng)江交匯的獨(dú)特景致，或是展現(xiàn)長(zhǎng)江邊獨(dú)具特色的民俗活動(dòng)的作品，都有著濃郁的地域特色，展品既能讓觀眾感受到藝術(shù)之美，又能領(lǐng)略到江蘇長(zhǎng)江文化的歷史厚重感以及獨(dú)特的地域風(fēng)情，全方位地呈現(xiàn)本次展覽的主題內(nèi)涵。
展覽中的大型數(shù)字影像裝置以及觸屏互動(dòng)程序由南京藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)師生為展覽量身定做。如貫穿全場(chǎng)的詩(shī)詞江水影像，配合若隱若現(xiàn)的江水聲音，給人行走在大江之上的奇特體驗(yàn)，仿佛能感受到拂面而來(lái)的江風(fēng)。
《南京》組畫的觸屏互動(dòng)讓原本靜止的畫作活了起來(lái)——山間云霧升騰，江水中船只微微浮動(dòng)，反映生產(chǎn)的煙囪冒著熱氣，旗幟飄揚(yáng)，為畫作注入了生活生產(chǎn)氣息。凝固經(jīng)典的畫作與活靈活現(xiàn)的動(dòng)畫兩者并置在一起，產(chǎn)生了鮮明對(duì)比，通過(guò)空間、聲音、圖像、光影的設(shè)計(jì)帶給觀眾沉浸式的觀展體驗(yàn)。這種多媒體的運(yùn)用，不僅活化了靜態(tài)的畫作，更是在空間、聲音、圖像、光影的設(shè)計(jì)上帶給觀眾全新的藝術(shù)體驗(yàn)。加上展廳空間利用弧形帶轉(zhuǎn)角設(shè)計(jì)的沉浸感數(shù)字影像裝置，營(yíng)造出豐富的空間美學(xué)層次。
文化活動(dòng)拓寬展覽邊界
“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”不僅是一場(chǎng)藝術(shù)展覽，更是一次文化傳承與教育的活動(dòng)。為了深入了解地理、人文等方面的長(zhǎng)江文化內(nèi)涵,在展覽籌備過(guò)程中，展覽團(tuán)隊(duì)與相關(guān)專家、文化名人合作探討，吸取專業(yè)意見(jiàn)并不斷完善活動(dòng)方案，在展覽期間開(kāi)展了系列主題講座。
比如復(fù)旦大學(xué)侯楊方教授詳細(xì)講述了“長(zhǎng)江”一詞的緣由；浙江大學(xué)馮培紅教授由沿江而來(lái)的中亞粟特何國(guó)的何細(xì)腳胡家族的遷移史，來(lái)講述中外文明因江交融的故事；還有中山大學(xué)的吳滔教授，從禹貢三江到太湖三江、守江莫如守淮、揚(yáng)子江得名三個(gè)專題入手，闡述了長(zhǎng)江下游自然和人文環(huán)境的歷史變遷。另外，還邀請(qǐng)了藝術(shù)家洪磊從圖像學(xué)的角度來(lái)看長(zhǎng)江與各類水系的異同；江蘇生動(dòng)物學(xué)會(huì)的周威圍繞“畫中南京的城市變遷”“長(zhǎng)江生態(tài)系統(tǒng)的歷史變遷”“江豚與黑鳶：長(zhǎng)江生態(tài)的晴雨表”“城市發(fā)展與生態(tài)保護(hù)的平衡”四個(gè)話題，重申城市發(fā)展與生態(tài)保護(hù)之間的辯證關(guān)系，呼吁大家為保護(hù)長(zhǎng)江生態(tài)系統(tǒng)共同努力。這些與長(zhǎng)江相關(guān)的公共教育活動(dòng)，拓寬了展覽的邊界，帶領(lǐng)觀眾深入了解長(zhǎng)江地理、人文等方面的內(nèi)涵。
在現(xiàn)代社會(huì)，長(zhǎng)江文化的傳承與發(fā)展面臨著新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和城市化的推進(jìn)，長(zhǎng)江文化的傳統(tǒng)元素面臨著被邊緣化的風(fēng)險(xiǎn)，因此，如何保護(hù)和傳承長(zhǎng)江文化，成為當(dāng)代人亟待解決的問(wèn)題。長(zhǎng)江文化不僅是中國(guó)的驕傲，也是世界的瑰寶。越來(lái)越多的國(guó)際友人通過(guò)各種渠道了解和認(rèn)識(shí)長(zhǎng)江文化，對(duì)長(zhǎng)江文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。通過(guò)國(guó)際交流和合作，長(zhǎng)江文化可以更好地走向世界，成為連接不同文化和民族的橋梁。此外，通過(guò)展覽，可以向年輕一代傳播長(zhǎng)江文化的知識(shí)，培養(yǎng)他們對(duì)長(zhǎng)江文化的認(rèn)同感和自豪感，這對(duì)于培養(yǎng)青少年的文化自信，增強(qiáng)他們的文化素養(yǎng)具有重要意義。
“東流萬(wàn)里長(zhǎng)”展在形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，為未來(lái)長(zhǎng)江文化展覽提供了新的思路和方向。我們可以預(yù)見(jiàn)，隨著科技的發(fā)展和藝術(shù)形式的多樣化，未來(lái)的長(zhǎng)江文化展覽將更加豐富多彩，更加吸引人。長(zhǎng)江文化會(huì)在新時(shí)代煥發(fā)新的光彩。
本文鏈接：一首長(zhǎng)江文化的視覺(jué)史詩(shī)http://www.sq15.cn/show-6-12803-0.html
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