21世紀經濟報道記者 陳歸辭 上海報道
借助3D打印、在線掃描等數字技術，不可移動的文物可化出“實物分身”，跨越千里與世界各地的觀眾相會了。
7月3日，龍門石窟與靈山勝境藝術對話展暨2025靈山博物館季（下稱“對話展”）在無錫靈山博物館正式啟幕。展覽以數字技術促成中原盧舍那大佛與東方靈山大佛的歷史性會面，讓觀眾無需遠足便可一覽龍門石窟的藝術瑰寶。
近年來，博物館經濟持續升溫。三星堆千年文物化身頂流IP，通過文創開發與IP授權撬動億級市場；上海博物館古埃及展以文物展出結合《消失的法老》VR沉浸式體驗，帶動接待人數創世界紀錄；安岳石窟“毗盧幻境”3D模型作為數據資產被游戲公司收購，擬開發為游戲數字資產……
國家文物局數據顯示，2024年全國博物館舉辦陳列展覽4.3萬個、教育活動51.1萬場；接待觀眾14.9億人次，同比增長15.5%；文創產品銷售收入34.28億元，同比增長63.7%。
數字技術正深刻重塑博物館的展陳方式、觀展體驗及博物館經濟鏈。
“千年龍門 遇見靈山”——“梵境雙輝”龍門石窟與靈山勝境藝術對話展展廳現場
“破壁”相會：虛擬修復、虛擬復位與跨地展出
龍門石窟始鑿于北魏孝文帝遷都洛陽之時，是唯一集北魏與盛唐兩個中國古代造像藝術高峰期作品于一體的皇家石窟寺，也是世界上窟龕造像數量最多、規模宏大的石刻藝術寶庫，被譽為“中國石刻藝術的最高峰”。
如今，遠在中原的龍門石窟藝術勝景，通過數字技術被“請”到江南之地。
在對話展現場，北魏石窟造像“秀骨清像”向唐代造像“豐腴雍容”的過渡鋪展成卷，中原龍門的石刻豐碑與東方靈山的青銅巨像相映成輝，讓魏唐與現代氣象形成鏡像對照。
“千年龍門 遇見靈山”——“梵境雙輝”龍門石窟與靈山勝境藝術對話展展廳現場
據介紹，本次對話展精選龍門石窟北魏、盛唐兩次造像活動高峰時期的代表性作品70余件（套），通過3D打印，按原比例或等比縮小制作成作品來到靈山勝境。同時，對話展也精選了以“龍門二十品”“伊闕佛龕之碑”為杰作代表的龍門石窟北魏至清代碑刻題記，通過線掃描等技術高清復制展出。
這些龍門石窟藝術在靈山博物館復刻如真。據龍門石窟副研究館員高俊蘋在接受采訪時介紹，龍門石窟的巖質是石灰巖，質地細膩，尤其是北魏洞窟的淺浮雕和碑刻題記，刻痕不足一厘米，對復刻精度的要求很高。本次3D打印采用了業界最高精度的光敏樹脂材料及工藝，才達到展覽中所見的藝術品的紋理質感。
還值得注意的是，一些殘損造像及流失海外的龍門珍貴文物，通過虛擬修復、虛擬復位等技術得以重現。
據高俊蘋介紹，本次展出的龍門石窟“最美觀世音”萬佛洞窟前南壁菩薩造像、賓陽中洞蓮花藻井等原本殘損，技術人員對其進行了虛擬修復，同時通過對殘存顏料的檢測分析，用原裝彩工藝與礦物質成分進行了彩繪的復原。
圖為龍門石窟萬佛洞窟前南壁菩薩造像的3D打印模型；右圖為利用數字化技術等復原后的3D打印模型，陳歸辭 攝
龍門石窟清末時遭盜鑿致大批文物流失海外，對于這些流散文物，技術人員通過海外現場數據采集或接收海外傳輸數據，運用三維數字技術進行原位尋探與數字復位，讓流散文物實現身首合一、復位合璧。
沉浸式體驗的潛力與暗礁
無錫靈山博物館執行館長、對話展策展人秦偉平在接受21世紀經濟報道記者采訪時表示，本次展覽以“時空對話”為核心線索，綜合運用多元藝術形式與數字技術構建沉浸式敘事空間。
除了運用3D打印、線掃描等技術復刻龍門石窟藝術品外，靈山博物館還打造了龍門展AR（增強現實）沉浸式空間，運用AR、VR（虛擬現實）等技術，讓觀眾“穿越”龍門造像現場。此外，靈山博物館還打造了配套演出飛天舞蹈及飛天NPC互動（由真人扮演角色與觀眾進行沉浸式互動）。
當前，AR體驗與沉浸式藝術在文旅項目中已不鮮見。去年至今大熱的上海博物館“金字塔之巔——古埃及文明大展”便推出《消失的法老》VR沉浸式體驗、《薩卡拉的秘密——最后的貓神節》劇本游等多個沉浸式體驗項目，備受觀眾追捧。截至今年5月，該展覽累計接待觀眾突破200萬人次，創全球博物館單個文物收費特展參觀人數之最，總營收達5.8億元。
全新的互動體驗，為博物館經濟再添一把火。如何讓沉浸式體驗項目與博物館展覽深度融合、相得益彰？秦偉平表示，AR體驗與沉浸式藝術通過增強互動性與敘事性，有效激活了文化遺產的現代表達，展現了技術賦能文化傳播的潛力。
然而，他認為，行業仍面臨多重挑戰。其一，技術應用存在“場景同質化”與“體驗表層化”問題，部分項目盲目追求技術堆砌，忽視文化內涵深度挖掘，導致內容空洞、互動生硬。
其二，對新興博物館而言，技術成本與維護壓力較為突出，AR技術等新技術需投入較高的建設與維護成本。
其三，用戶需求匹配度不足，新技術及其復雜技術操作對中老年群體而言存在障礙，而年輕游客則對缺乏創新的“偽沉浸”體驗產生審美疲勞。
記者注意到，本次對話展打造的沉浸式藝術空間，在構建龍門魏唐藝術與靈山現代藝術的多層次對話、促成藝術與觀眾的真正交流兩方面均頗為用心。
在空間場域設計上，為契合對話展主題，靈山博物館改變原有展陳格局，將展區從二樓調整至入口區。秦偉平解釋，此處高大的蓮花穹頂空間與自然光線，恰與龍門石窟的蓮花藻井形成呼應，因而成為最佳的展陳場所。
“千年龍門 遇見靈山”——“梵境雙輝”龍門石窟與靈山勝境藝術對話展展廳現場
在精神內涵的呈現上，對話展希望使古代魏唐氣象與當代禪意美學在光影流轉中完成對話，實現從文物實證到精神象征的沉浸式文化體驗。
博物館經濟鏈重塑
文物數字化對文物的修護、保存和利用產生了深刻影響。
龍門石窟與靈山勝境之間的“時空對話”背后，是龍門石窟在數字化保護領域的深厚積淀。自2005年起，龍門石窟研究院便開啟了“數字檔案”建設，運用數字技術實現文物信息永久保存、永續利用。靈山博物館利用這些高精度數字資源和學術研究成果，通過數字化技術創新展陳，讓文物在當代時空中獲再現與新生。
在衍生產品開發方面，對話展推出了跨界聯名開發的“剪刀、石頭、布”文創CP等文創產品，龍門石窟的“剪刀”形佛手毛絨掛件、靈山大佛“布”形佛手毛絨掛件，受到游客的喜愛。
博物館可將豐富資源轉化為數字資產，通過多樣化的IP開發、授權及傳播運營方式，延伸博物館的經濟鏈。近年來，該領域正涌現出日益多元的開發運營方式，展現出巨大的市場潛力。
例如，三星堆博物館開發了多樣的文創產品，文創產品年銷售額達近2億元，IP授權收入超千萬元。其IP聯名合作包括與米哈游旗下游戲《原神》跨界合作將文物形象植入游戲場景、與麥當勞聯合推出聯名套餐、與劍南春聯合推出文創酒品等。
安岳石窟研究院授權文旅開發公司制作“安岳石窟·毗盧幻境”3D模型作品，該數字作品通過文化數據交易平臺完成交易，被一家游戲公司收購。故宮博物院也通過NFT數字藏品、元宇宙展覽等數字文創開辟新收入渠道，2021年“故宮 NFT”系列數字藏品上線即售罄。
秦偉平表示，數字技術為博物館及文化遺產IP開發開辟了多維路徑，如內容形態革新、體驗場景延伸、IP價值裂變、運營效率提升等。 他認為，未來，隨著技術迭代與政策支持深化，博物館及文化遺產IP開發需在“技術溫度”與“文化厚度”間尋求平衡，既要避免技術喧賓奪主，又要通過數字敘事激活文化基因，最終實現社會效益與經濟效益的雙向增值。
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