“書籍面臨的困難越大，它的美和親密感就越能再次顯現出來。換句話說，在與數字平臺的競爭中，書籍確實發生了轉變，但并沒有失去它對于公眾的重要性。”不久前，“最美的書20年設計藝術論壇”上一位獲獎書籍設計師的話讓筆者共鳴。
在媒體形式飛速迭代，人工智能、AIGC不斷刷新人們的認知，掀起一股股熱潮的當下，紙書的“傳統性”不言而喻。無論是購買還是閱讀，紙書似乎難逃趨勢向下的命運。
在對紙書未來的憂慮之下，對“最美的書”的追求仿佛也遭到了一種動搖——當人們不再習慣、喜愛閱讀紙書，“最美”還有意義嗎？
而打破這一悖論，道理其實也很簡單：讓大眾更愿意親近紙書，領會紙書區別于電子載體的魅力，正是當代書籍設計師面臨的重要任務。從這個角度來說，數字時代的到來可能反倒是書卷藝術的一個機會。
有人說，我們的生活離不開翻動書籍，只要世界還是物質的世界，紙質書就不會消失。書籍的獨特之處正是其物質性，頁面是書籍獨有的物質單位，表現在肌理觸感和空間性上。換句話說，內容載體這么多，何以為書，要有一個使其成為紙書的理由，就是要發掘紙書獨有的價值。
“看報看題，讀書讀皮”，一度，人們認為圖書設計就是設計封面，頂多再加些插圖。隨著時代發展，又有一段時間，對形式的極致追求成為書籍設計師競相比拼的舞臺，出現了不少讓人看不懂的“最美的書”。最近幾年，度過形式“爆發期”，書籍的設計回歸書的本質成為業內和讀者共同的呼喚。而追求“最美”但只講究設計之美而忽略了書籍閱讀的舒適度與體驗感，未免是一種舍本逐末。因為，書籍設計歸根結底是為更好的閱讀體驗服務的。
一本好書既要有形式之美，也要有閱讀之樂。如果說，“閱讀之樂”注重的是書籍內在的美，強調的是作者的創作水平，“形式之美”注重的就是書籍外在的美，強調的是設計師的創意能力。好的創意，能讓設計成為讀者了解作者及其作品的窗口，成為吸引讀者閱讀的磁場。
不少設計師愿意用“導演”來形容自己的工作。設計的價值，可以讓同一個文本講出不同的故事，讓文本更出彩，更靠近讀者，演繹出好戲。一本書不僅是平面作品，也是流動的信息，優秀的書籍設計師可以用出色的整合能力，像導演拍分鏡頭一樣突出書籍的特點。
好的導演總能拍出演員“最美”的一面，對一本書而言，紙張是最基本的材料，理解材料，使其在書籍里扮演理想的角色，也能體現出導演的水平。
在過去的觀念中，書籍設計是圖書加工的最后一個工序，在作者、編輯完成文本后進行裝幀設計，如果賦予書籍設計師“導演”的身份，意味著設計師要與作者、編輯共同敘述文本，進行故事演繹。
設計，包含裝幀、版式、編輯、信息的設計。設計師只有了解文本，才能將書中的信息閱讀化、可視化。“最美的書”獲獎圖書之一《平如美棠——我倆的故事》就是以裝幀設計“講故事”的典范。作者饒平如與妻子的心愿是回到結婚時的酒店再辦一次典禮，但終因妻子的逝去而未能如愿。因而，設計師把這本書設計成了婚禮喜帖的樣子。無怪乎有讀者感慨，書籍設計師以自己的方式，完成了對作者遺憾的補償。有時候，書籍設計也挺簡單，看似平淡無奇的組合，沒有昂貴的成本，卻能讓更多讀者愿意親近這本書。
留住書的美，留住書卷氣，更進一步，是為了留住閱讀。我們需要更多書的好“導演”。
“書籍面臨的困難越大，它的美和親密感就越能再次顯現出來。換句話說，在與數字平臺的競爭中，書籍確實發生了轉變，但并沒有失去它對于公眾的重要性。”不久前，“最美的書20年設計藝術論壇”上一位獲獎書籍設計師的話讓筆者共鳴。
在媒體形式飛速迭代，人工智能、AIGC不斷刷新人們的認知，掀起一股股熱潮的當下，紙書的“傳統性”不言而喻。無論是購買還是閱讀，紙書似乎難逃趨勢向下的命運。
在對紙書未來的憂慮之下，對“最美的書”的追求仿佛也遭到了一種動搖——當人們不再習慣、喜愛閱讀紙書，“最美”還有意義嗎？
而打破這一悖論，道理其實也很簡單：讓大眾更愿意親近紙書，領會紙書區別于電子載體的魅力，正是當代書籍設計師面臨的重要任務。從這個角度來說，數字時代的到來可能反倒是書卷藝術的一個機會。
有人說，我們的生活離不開翻動書籍，只要世界還是物質的世界，紙質書就不會消失。書籍的獨特之處正是其物質性，頁面是書籍獨有的物質單位，表現在肌理觸感和空間性上。換句話說，內容載體這么多，何以為書，要有一個使其成為紙書的理由，就是要發掘紙書獨有的價值。
“看報看題，讀書讀皮”，一度，人們認為圖書設計就是設計封面，頂多再加些插圖。隨著時代發展，又有一段時間，對形式的極致追求成為書籍設計師競相比拼的舞臺，出現了不少讓人看不懂的“最美的書”。最近幾年，度過形式“爆發期”，書籍的設計回歸書的本質成為業內和讀者共同的呼喚。而追求“最美”但只講究設計之美而忽略了書籍閱讀的舒適度與體驗感，未免是一種舍本逐末。因為，書籍設計歸根結底是為更好的閱讀體驗服務的。
一本好書既要有形式之美，也要有閱讀之樂。如果說，“閱讀之樂”注重的是書籍內在的美，強調的是作者的創作水平，“形式之美”注重的就是書籍外在的美，強調的是設計師的創意能力。好的創意，能讓設計成為讀者了解作者及其作品的窗口，成為吸引讀者閱讀的磁場。
不少設計師愿意用“導演”來形容自己的工作。設計的價值，可以讓同一個文本講出不同的故事，讓文本更出彩，更靠近讀者，演繹出好戲。一本書不僅是平面作品，也是流動的信息，優秀的書籍設計師可以用出色的整合能力，像導演拍分鏡頭一樣突出書籍的特點。
好的導演總能拍出演員“最美”的一面，對一本書而言，紙張是最基本的材料，理解材料，使其在書籍里扮演理想的角色，也能體現出導演的水平。
在過去的觀念中，書籍設計是圖書加工的最后一個工序，在作者、編輯完成文本后進行裝幀設計，如果賦予書籍設計師“導演”的身份，意味著設計師要與作者、編輯共同敘述文本，進行故事演繹。
設計，包含裝幀、版式、編輯、信息的設計。設計師只有了解文本，才能將書中的信息閱讀化、可視化。“最美的書”獲獎圖書之一《平如美棠——我倆的故事》就是以裝幀設計“講故事”的典范。作者饒平如與妻子的心愿是回到結婚時的酒店再辦一次典禮，但終因妻子的逝去而未能如愿。因而，設計師把這本書設計成了婚禮喜帖的樣子。無怪乎有讀者感慨，書籍設計師以自己的方式，完成了對作者遺憾的補償。有時候，書籍設計也挺簡單，看似平淡無奇的組合，沒有昂貴的成本，卻能讓更多讀者愿意親近這本書。
留住書的美，留住書卷氣，更進一步，是為了留住閱讀。我們需要更多書的好“導演”。
本文鏈接：當好一本書的“導演”http://www.sq15.cn/show-6-6767-0.html
聲明：本網站為非營利性網站，本網頁內容由互聯網博主自發貢獻，不代表本站觀點，本站不承擔任何法律責任。天上不會到餡餅，請大家謹防詐騙！若有侵權等問題請及時與本網聯系，我們將在第一時間刪除處理。
下一篇： 不起眼的文物耐人咀嚼的人情世故